第十六章 文艺片当真没有市场？
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2015年五一档三天中国内地电影票房收入6.24亿元，无悬念创下了历年新高。
小长假期间的票房冠军是《速度与激情7》，即便上映超过20天，《速7》依然保持高速增长，五一档三天斩获票房1.74亿元。
紧随其后的是国产爱情片《何以笙箫默》，虽然争议之声四起，但仍然让影片三天取得1.69亿元的成绩。
《速7》的票房成绩没人说什么，毕竟人家是耗资1.9亿美金的系列电影，全球票房全都井喷似爆发，不止在中国肆无忌惮收割票房！
没得喷！
《速7》已经是影史级别的电影了，目前它的全球票房成绩仅次于《妇联》、《泰坦尼克号》、《阿凡达》排在影史第四！
当然，今年过完年，它就得再往后挪两个位置，因为《侏罗纪世界》和《星球大战7：原力觉醒》会在接下来的8个月里疯狂抢钱。
2015年绝对是电影票房大爆炸的一年！
2015年的五一档票房火爆中也是暗潮涌动，一边是《何以笙箫默》争议之声不断，另一边又是《闯入者》和《念念》的备受市场冷落！
五一档《闯入者》收入260万，《念念》收入420万。
内地市场又再度出现了商业片大卖和文艺片高冷的困局，针对文艺片在市场上的冷遇，《闯入者》的导演王晓帅和《念念》的导演张爱嘉都做出了回应。
王晓帅直接在微博上写道‘今天可能是我拍电影以来最黑暗的一天！这可能是商业片最好的时代，也可能是严肃电影最坏的时代！’
王晓帅笃定自己电影票房不佳是因为排片量太低导致的！
作为一部新片，《闯入者》首日上映，排片量仅为1.3%，同日上映的《何以笙箫默》却以33.4%的排片量傲然居首！
《闯入者》筹备多年，曾入围第51届台弯电影金马奖的三项大奖。
更作为唯一一部华语片入围第71届威尼斯国际电影节主竞赛单元！
而《何以笙箫默》呢？
只拍摄了两个月，口碑差到离谱。
为什么烂片却能收获高票房呢？
张爱嘉稍微有点理智，‘我接受票房的事实，但我不认为这是失败！’
很多业内人士纷纷给出了华语艺术电影已死的旗号！
……
一直忙着《湄公河行动》宣传的沈临接受了《人物》的专访。
很自然的就聊到了这个话题。
沈临也是最有资格聊这个话题的人。
“沈导，针对《闯入者》院线排片过低，您有什么想说的？”
“无可厚非吧，站在院线的角度，他们当然希望多赚钱，《闯入者》作为一部严肃题材的电影，确实不会讨喜。”
“可还是有很多业内人士呼吁改变这一现状，他们觉得《闯入者》完全被侮辱了，这样经过细细打磨的电影应该得到尊重…”
“你看了这部电影吗？”
沈临直接打断他，反问了一句。
“…这个，我还没有，不过我会抽空去看一眼的。”
“你看，连你都没看，你凭什么认定这就是一部值得院线花精力推广的电影呢？”
沈临摆了摆手，接着说道：“中国的电影市场，连续10年每年保持30%以上的速度在增长，为什么文艺片突然无人问津了？其实这个问题应该要问这些文艺片导演，谁告诉他们文艺片曾经有过市场？”
“可是…”
《人物》的记者想了半天，总算想起来了，“不对呀，沈导《白日焰火》可是拿下了1亿的票房，《归来》4亿呢！”
“可你知道《白日焰火》的出品方为了推广这部电影花了多少宣传费吗？2000万！人家本来就是柏林金熊奖的电影了，为什么还要花2000万出来推广电影？还不为了争取排片量！《闯入者》有用什么手段宣传电影吗？没有吧，就好比一家企业生产出产品寻找代理商，你只是一味的强调你的产品多好，又舍不得总部投钱打广告，就想靠着忽悠代理商来给你销售，可能吗？特别是还有另一家广告满天飞的产品可以选择的情况下！而且，说真的，《闯入者》的影片质量也不算王晓帅导演的最高水品，否则怎么可能只提名不拿奖？”
“那《归来》呢？”
“《归来》那是张一谋联手巩利的电影，只要院线不是傻子，都会选择给它排片量！”
“那您的意思，这些都是市场常态咯？”
“我们的市场现在就是这样！没有办法，《何以笙箫默》也好，《左耳》也好，哪怕还未上映的《赤道》，这些商业片根本就没把《闯入者》当做一个对手。不是说觉得这个对手弱小，而是根本就是忽略不计！你去街上问问，有多少人听说过《闯入者》这部电影？在五一档期，正面碰撞由黄小明、杨蜜、Baby这些人主演的、话题已成现象级的一部言情电影，《闯入者》除了成为炮灰难道还有别的可能性吗？”
负责采访的记者沉默了片刻，然后问道：“那你觉得我们的文艺片就没的救了吗？”
“简单粗暴点讲，从电影本体上，《闯入者》是部难得的良心片，《笙萧默》就是一堆垃圾，可现在的观众想看在院线看到的并不是真正意义上的电影，他们更多的希望自己能看到而通过精算而生成的投资产品！”
“王晓帅导演仍然秉承着传统手工匠人的制作电影模式，写出一个好故事、寻找合适故事和人物的演员、封闭式地认真拍摄，然后把它送入院线撞大运，而《何以笙箫默》这样的“产品”则不是这个流程，它们基于大数据分析、IP转换率、寻找一个已经拥有海量读者基础的作品，这两者是不同的，《闯入者》的观影群体很明显是小众，《何以》则更为大众支持！《闯入者》撞上《何以》基本上是工业文明败给了互联网时代，很正常！”
“中国目前没有适合文艺电影生存的土壤！除非直接卖到互联网上，否则放在院线也是三日游的电影！”
沈临说的很坦荡，因为他的《卡罗尔》，也没指望能刷下多少票房。
“可是，王晓帅导演说了，法国规定一部电影在任何一个影厅的排厅量不能超过三分之一！”
“所以法国电影现在没什么人看了！”
2015年五一档三天中国内地电影票房收入6.24亿元，无悬念创下了历年新高。
小长假期间的票房冠军是《速度与激情7》，即便上映超过20天，《速7》依然保持高速增长，五一档三天斩获票房1.74亿元。
紧随其后的是国产爱情片《何以笙箫默》，虽然争议之声四起，但仍然让影片三天取得1.69亿元的成绩。
《速7》的票房成绩没人说什么，毕竟人家是耗资1.9亿美金的系列电影，全球票房全都井喷似爆发，不止在中国肆无忌惮收割票房！
没得喷！
《速7》已经是影史级别的电影了，目前它的全球票房成绩仅次于《妇联》、《泰坦尼克号》、《阿凡达》排在影史第四！
当然，今年过完年，它就得再往后挪两个位置，因为《侏罗纪世界》和《星球大战7：原力觉醒》会在接下来的8个月里疯狂抢钱。
2015年绝对是电影票房大爆炸的一年！
2015年的五一档票房火爆中也是暗潮涌动，一边是《何以笙箫默》争议之声不断，另一边又是《闯入者》和《念念》的备受市场冷落！
五一档《闯入者》收入260万，《念念》收入420万。
内地市场又再度出现了商业片大卖和文艺片高冷的困局，针对文艺片在市场上的冷遇，《闯入者》的导演王晓帅和《念念》的导演张爱嘉都做出了回应。
王晓帅直接在微博上写道‘今天可能是我拍电影以来最黑暗的一天！这可能是商业片最好的时代，也可能是严肃电影最坏的时代！’
王晓帅笃定自己电影票房不佳是因为排片量太低导致的！
作为一部新片，《闯入者》首日上映，排片量仅为1.3%，同日上映的《何以笙箫默》却以33.4%的排片量傲然居首！
《闯入者》筹备多年，曾入围第51届台弯电影金马奖的三项大奖。
更作为唯一一部华语片入围第71届威尼斯国际电影节主竞赛单元！
而《何以笙箫默》呢？
只拍摄了两个月，口碑差到离谱。
为什么烂片却能收获高票房呢？
张爱嘉稍微有点理智，‘我接受票房的事实，但我不认为这是失败！’
很多业内人士纷纷给出了华语艺术电影已死的旗号！
……
一直忙着《湄公河行动》宣传的沈临接受了《人物》的专访。
很自然的就聊到了这个话题。
沈临也是最有资格聊这个话题的人。
“沈导，针对《闯入者》院线排片过低，您有什么想说的？”
“无可厚非吧，站在院线的角度，他们当然希望多赚钱，《闯入者》作为一部严肃题材的电影，确实不会讨喜。”
“可还是有很多业内人士呼吁改变这一现状，他们觉得《闯入者》完全被侮辱了，这样经过细细打磨的电影应该得到尊重…”
“你看了这部电影吗？”
沈临直接打断他，反问了一句。
“…这个，我还没有，不过我会抽空去看一眼的。”
“你看，连你都没看，你凭什么认定这就是一部值得院线花精力推广的电影呢？”
沈临摆了摆手，接着说道：“中国的电影市场，连续10年每年保持30%以上的速度在增长，为什么文艺片突然无人问津了？其实这个问题应该要问这些文艺片导演，谁告诉他们文艺片曾经有过市场？”
“可是…”
《人物》的记者想了半天，总算想起来了，“不对呀，沈导《白日焰火》可是拿下了1亿的票房，《归来》4亿呢！”
“可你知道《白日焰火》的出品方为了推广这部电影花了多少宣传费吗？2000万！人家本来就是柏林金熊奖的电影了，为什么还要花2000万出来推广电影？还不为了争取排片量！《闯入者》有用什么手段宣传电影吗？没有吧，就好比一家企业生产出产品寻找代理商，你只是一味的强调你的产品多好，又舍不得总部投钱打广告，就想靠着忽悠代理商来给你销售，可能吗？特别是还有另一家广告满天飞的产品可以选择的情况下！而且，说真的，《闯入者》的影片质量也不算王晓帅导演的最高水品，否则怎么可能只提名不拿奖？”
“那《归来》呢？”
“《归来》那是张一谋联手巩利的电影，只要院线不是傻子，都会选择给它排片量！”
“那您的意思，这些都是市场常态咯？”
“我们的市场现在就是这样！没有办法，《何以笙箫默》也好，《左耳》也好，哪怕还未上映的《赤道》，这些商业片根本就没把《闯入者》当做一个对手。不是说觉得这个对手弱小，而是根本就是忽略不计！你去街上问问，有多少人听说过《闯入者》这部电影？在五一档期，正面碰撞由黄小明、杨蜜、Baby这些人主演的、话题已成现象级的一部言情电影，《闯入者》除了成为炮灰难道还有别的可能性吗？”
负责采访的记者沉默了片刻，然后问道：“那你觉得我们的文艺片就没的救了吗？”
“简单粗暴点讲，从电影本体上，《闯入者》是部难得的良心片，《笙萧默》就是一堆垃圾，可现在的观众想看在院线看到的并不是真正意义上的电影，他们更多的希望自己能看到而通过精算而生成的投资产品！”
“王晓帅导演仍然秉承着传统手工匠人的制作电影模式，写出一个好故事、寻找合适故事和人物的演员、封闭式地认真拍摄，然后把它送入院线撞大运，而《何以笙箫默》这样的“产品”则不是这个流程，它们基于大数据分析、IP转换率、寻找一个已经拥有海量读者基础的作品，这两者是不同的，《闯入者》的观影群体很明显是小众，《何以》则更为大众支持！《闯入者》撞上《何以》基本上是工业文明败给了互联网时代，很正常！”
“中国目前没有适合文艺电影生存的土壤！除非直接卖到互联网上，否则放在院线也是三日游的电影！”
沈临说的很坦荡，因为他的《卡罗尔》，也没指望能刷下多少票房。
“可是，王晓帅导演说了，法国规定一部电影在任何一个影厅的排厅量不能超过三分之一！”
“所以法国电影现在没什么人看了！”