俗语典故之“小蛮腰”(上)
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年轻的女孩子现在常常要想出各种办法打造“小蛮腰”,这样能体现出一种曲线美。可是您知道为什么要将小细腰称为“蛮腰”呢?
关于“小蛮腰”的来历有两种说法,其中一种是这样的:唐代诗人白居易有两个宠爱的家妓,一个叫樊素,歌唱的很动听;另一个叫小蛮,擅长跳舞。白居易在一首诗中写到:“樱桃樊素口,杨柳小蛮腰。”意思就是樊素的嘴小巧红润,像新鲜欲滴的樱桃;小蛮的腰柔弱纤细,如同杨柳扶风。从此这两位美眉的大名就随着这首诗流传后世了,现代人形容漂亮姑娘们时常说“樱桃小嘴”、“小蛮腰”或者“杨柳腰”,就是从白居易那里学来的。
小蛮是一位家妓的名字。那么家妓是怎样的人呢?这就要从唐代的官员狎妓现象说起了。唐代性观念开放,对于官员嫖娼一事非但不禁止,还建立了一套制度化的服务体系。唐代的妓女按照隶属关系可以分为五种:一是宫妓,就是生活在皇宫为皇帝服务的;二是官妓,就是为官员服务的,当时官员到职交接班,除了要交割各种档案物资之外,还得交接妓女;三是营妓,主要是为武将和军士服务的。这三种妓女都属于国家所有。第四种是私妓,又叫市妓,就是在民间为一般市民服务的妓女。我们重点说说这第五种——家妓。她们是官员、贵族的私人财产,不仅满足主人**的**,还为他们提供文化娱乐方面的精神享受。古时候当官的宦游在外,老婆一般是不带的,只有家妓同行,这些女子实际上就承担了妻妾、歌伎 和丫环的多重角色。除此之外,家妓还是社交场中不可缺少的角色,她们的数量、素质、才艺往往体现出主人的政治地位、经济实力和艺术品味。
白居易大加赞美樊素和小蛮,除了因为长得漂亮之外,还有一个重要原因就是她们能歌善舞。我们今天提到这个“妓”字,就往那色情服务上想,其实这个字是从单人旁的“伎”字演化而来。什么叫“伎”呀,你得有技艺,要能以歌舞娱人。“妓女”的“妓”和技艺的“技”之所以半边相同,也就是这个原因。
这家妓不是你想养多少就养多少的,得按照官阶等级来。白居易是正四品的官,按规定只能蓄女妓三人。但是当时的官员大都严重超标,白居易也不例外。他是个音乐发烧友,你读读他的《琵琶行》就知道没有一流的音乐素养绝对不可能写出“嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘”这样的句子来。现在的发烧友可以买唱片,那时候没有啊,白居易就蓄养了很多家妓在家弹奏演唱。 岁那年,他写过一首诗,其中有一句说:“十听春啼变莺舌,三嫌老丑换蛾眉。”诗中的“十听”被误传成“十载”,有人就骂白居易:每两三年就嫌家妓老了丑了,十年间换了三次,居然还敢公然炫耀,简直是超级大色狼啊!其实“三”、“十”这些数字都是虚指,白居易的意思是说:再好的歌听多了也厌,再漂亮的美眉看多了也会“审美疲劳”,是在感慨世间乐事不可长久。
白居易感到自己年已老迈,而樊素、小蛮却正值青春年华,就将她们遣散了。之后他还写了好几首诗怀念她们,其中有几首咏柳诗就是借婀娜的柳枝怀念那个纤纤细腰的姑娘——小蛮。
年轻的女孩子现在常常要想出各种办法打造“小蛮腰”,这样能体现出一种曲线美。可是您知道为什么要将小细腰称为“蛮腰”呢?
关于“小蛮腰”的来历有两种说法,其中一种是这样的:唐代诗人白居易有两个宠爱的家妓,一个叫樊素,歌唱的很动听;另一个叫小蛮,擅长跳舞。白居易在一首诗中写到:“樱桃樊素口,杨柳小蛮腰。”意思就是樊素的嘴小巧红润,像新鲜欲滴的樱桃;小蛮的腰柔弱纤细,如同杨柳扶风。从此这两位美眉的大名就随着这首诗流传后世了,现代人形容漂亮姑娘们时常说“樱桃小嘴”、“小蛮腰”或者“杨柳腰”,就是从白居易那里学来的。
小蛮是一位家妓的名字。那么家妓是怎样的人呢?这就要从唐代的官员狎妓现象说起了。唐代性观念开放,对于官员嫖娼一事非但不禁止,还建立了一套制度化的服务体系。唐代的妓女按照隶属关系可以分为五种:一是宫妓,就是生活在皇宫为皇帝服务的;二是官妓,就是为官员服务的,当时官员到职交接班,除了要交割各种档案物资之外,还得交接妓女;三是营妓,主要是为武将和军士服务的。这三种妓女都属于国家所有。第四种是私妓,又叫市妓,就是在民间为一般市民服务的妓女。我们重点说说这第五种——家妓。她们是官员、贵族的私人财产,不仅满足主人**的**,还为他们提供文化娱乐方面的精神享受。古时候当官的宦游在外,老婆一般是不带的,只有家妓同行,这些女子实际上就承担了妻妾、歌伎 和丫环的多重角色。除此之外,家妓还是社交场中不可缺少的角色,她们的数量、素质、才艺往往体现出主人的政治地位、经济实力和艺术品味。
白居易大加赞美樊素和小蛮,除了因为长得漂亮之外,还有一个重要原因就是她们能歌善舞。我们今天提到这个“妓”字,就往那色情服务上想,其实这个字是从单人旁的“伎”字演化而来。什么叫“伎”呀,你得有技艺,要能以歌舞娱人。“妓女”的“妓”和技艺的“技”之所以半边相同,也就是这个原因。
这家妓不是你想养多少就养多少的,得按照官阶等级来。白居易是正四品的官,按规定只能蓄女妓三人。但是当时的官员大都严重超标,白居易也不例外。他是个音乐发烧友,你读读他的《琵琶行》就知道没有一流的音乐素养绝对不可能写出“嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘”这样的句子来。现在的发烧友可以买唱片,那时候没有啊,白居易就蓄养了很多家妓在家弹奏演唱。 岁那年,他写过一首诗,其中有一句说:“十听春啼变莺舌,三嫌老丑换蛾眉。”诗中的“十听”被误传成“十载”,有人就骂白居易:每两三年就嫌家妓老了丑了,十年间换了三次,居然还敢公然炫耀,简直是超级大色狼啊!其实“三”、“十”这些数字都是虚指,白居易的意思是说:再好的歌听多了也厌,再漂亮的美眉看多了也会“审美疲劳”,是在感慨世间乐事不可长久。
白居易感到自己年已老迈,而樊素、小蛮却正值青春年华,就将她们遣散了。之后他还写了好几首诗怀念她们,其中有几首咏柳诗就是借婀娜的柳枝怀念那个纤纤细腰的姑娘——小蛮。