第二十三章：小说节奏
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【关于小说的节奏】
小说的节奏包含的东西太多，什么语言节奏，什么叙事节奏。
当然我们不讨论那么多没有用的，在一般的情况下，我们只把小说的节奏理解为情节的快慢
小说的节奏就在这情节 的发展中。
一般而言，情节高潮，小说叙事速度减慢，这有利于大密度、高清晰度地对场景进行描绘。
情 节低潮，小说叙事速度加快，对事件的叙述只用概述，甚至省略。
由此形成了交替变化的叙事进展节奏。
对叙事节奏深入考察就会发现情节小说节奏和本文时间、叙事时间的关系密切。
叙事主体在创作 中可以违背事情发展本身的节奏，在生活中本来时间极短的事情可以写得极长，极长的可以写得极短， 这就形成了节奏。
情节的节奏，它的要点就在于：
重要的情节就要慢节奏，慢慢写，让读者慢慢读，可以细细的品味，然后产生代入感。
反之，次要的情节需要快节奏，快点写，甚至于一笔带过，让读者可以大概的了解，然后产生一种代入辅助感。
（代入辅助感，就是协助主要情节能够产生足够的代入感，增加情节的完整性。）
这里的一快一慢，可以看作是描写的篇幅长短吗？这似乎令我很郁闷，但这里权作是节奏来讲吧。
一部小说有无数个情节，写手们往往绞尽脑汁想出一些好的情节，但是并不懂得如何处理，造成好情节变流水帐等等人间惨事。而这些情节如何处理，不一一详尽，只讲节奏问题。这些情节是有关系的，而对读者也是有选择性的。
没错。小说有两种技巧，就是描写和叙述。读者有阅读选择性，往往在这两种写法作出选择。他们会对描写很留意，对叙述一眼略过。
而小说的节奏，大多都是描写与叙述这两种手法的交换而已，这里只说大多情况。
作例：主角做的一件事，需要用描写的手法去写，那样就是慢节奏，让读者慢慢体会。而主角做完这件事后，穿过xx地方，进到xx房子，装备上xx道具，这些如若情节需要，一般用叙述手法去写，那样就是快节奏，让读者只作个大概了解，并非最重要的。
所以我们在掌握情节的节奏时，就要明白，哪些是读者感兴趣的，哪些是读者需要大约了解的。
ps：有些写手，喜欢在开头就将这个世界如何如何作出种种介绍，一章小说，介绍占了大篇幅，情节还没进入状态，主角还没冒泡成功。他们就是怕读者不了解他的世界，他们就是怕读者看不明白。
的确，写手在写小说时，这个小说在他们的脑子里，可以说是体系成熟，考虑周详，最起码想了七八十遍。但读者是以“清白之身”去看书的，对你的各种元素是一无所知，所以写手们都怕读者不知道似的，想到什么就写什么。
所以造成了无论是开头还是开篇、中期、后期等阶段，都是节奏快慢不分，深恐读者不明白似的将事情无巨细的描写出来。
于是，杯具了。
什么新名词最烦人了，来了一个小说节奏，又冒出一个代入感。
什么是代入感，也不是我这个半吊子出身的人可以讲清楚的，包含的内容也很大。
代入感，姑且先字面理解为——让读者代入到小说世界的感觉……
举例，下面为快节奏：
大竹峰上，后山是整片整片的竹林。而众人的房屋建筑都在前峰，最大最重要的是主殿守静堂，田不易夫妻和女儿三人便住在其中的后堂。守静堂旁边就是众弟子起居的回廊小院，不过因为人数太少，屋比人多，每个人都独居一室，就连新来的张小凡也有了一间。单论居住条件，大竹峰却是难得的胜过了同门各脉。
剩下的就只有练功的太极洞和厨房及用膳厅了。这时众弟子都聚集到用膳厅里，负责膳食的老六杜必书一盘盘将饭菜端上桌来，多为素菜，少有荤腥。众弟子依次落座厅中长桌的右边，宋大仁坐在最前头，张小凡恭陪末座。在桌头和对面各放着一张大椅和两张小一些的椅子，看来是为了田不易一家人准备的。
下面为慢节奏：
张小凡看了看身边还空着的位子，那是正在忙碌的老六杜必书的座位，过了一会，杜必书终于端完了饭菜，洗净了手，坐回位子，与众人一起等待师父。
杜必书看去颇为年轻，脸瘦而尖，眼大三角，贼溜溜好动的样子，很是机灵。他坐下之后，看了看张小凡，微笑道：“小师弟，你叫什么名字？”
张小凡老老实实地道：“张小凡。”
杜必书点了点头，一指自己，道：“我是你六师兄杜必书。”
张小凡恭恭敬敬地喊了一声：“六师兄。”
杜必书清咳一声，拍了拍他的肩膀，笑道：“等一会你来尝尝师兄的手艺。”
张小凡见这满桌饭菜香气袭人，忍不住咽了口唾沫，用力点头。
杜必书忽然笑了一下，大有暧昧之意，一指大厅门口处，道：“小师弟，等会师父师娘还有小师妹会从那里进来，我们来打个赌好不好？”
张小凡一呆，座上其他人都纷纷转过头来，脸上都有笑意，坐在杜必书上头的老五吕大信笑道：“老六，你的赌瘾又犯了啊？”
旁边面容瘦削精干的何大智笑道：“他是太久没赢过，现在要骗小孩子了？”
“去，去，去！”杜必书连连挥手，不理众人，满脸笑容，对张小凡道：“小师弟，你猜呆会师父一家三人，会是谁第一个踏进这个门口呢？唔，你刚刚入门，让你先猜，别说做师兄的欺负你。”
坐在远处的老二吴大义高声叫道：“小师弟，即是打赌，你便先问他输了怎样，赢了又怎样？”
杜必书哼了一声，道：“你们怕我赖帐啊？我杜必书行走天下，靠的就是赌品好名闻江湖（众人大笑：你就没赢过！），小师弟，你若是猜中了，我便帮你砍十日的竹子，若你输了，就帮我洗十天的碗，如何？”
各人又是大笑，宋大仁笑骂：“没出息。”
张小凡见各位师兄笑容和蔼，态度亲切，全没把自己当做外人，心里一阵温暖，道：“好。”
杜必书一拍大腿，整个人顿时神采奕奕，容光焕发，道：“小师弟，那你说师父、师娘还有小师妹，到底会是谁先进来？”
众人眼光都落到张小凡身上，张小凡心里盘算，青云门首重尊师，想必是田不易师父第一个进来的。当下大声道：“我猜一定是师父先进来。”
众人大笑，吕大信摇头道：“想不到今天真的被老六给骗赢了一次。”
杜必书乐不可支，看着一脸困惑的张小凡，乐呵呵地道：“小师弟，告诉你，其实每次师父一家人中都是小师妹第一个冲进来的。哈哈，你呆会就来帮我洗碗吧。”
张小凡摸了摸脑袋，忍不住也笑了出来，点头道：“是，六师兄。”
排行老三样子矮矮壮壮的郑大礼笑道：“老六，你也好意思？”
杜必书怪眼一翻，道：“老三你说什么，我又没逼没迫，大家愿赌服输，是不是，小师弟？”
张小凡点了点头，忽听宋大仁道：“师父来了。”
众人脸色一整，都站了起来，面向门口，迎接师长。片刻之后，田不易矮胖的身子出现在门口，然后在他身后的是……
空无一物！
他竟是一个人来的。
众人齐齐一呆，杜必书忍不住抢道：“师父，师娘和小师妹呢？”
田不易瞄了他一眼，淡淡道：“你师娘带着小师妹回娘家了。”
众人愕然，但片刻后已有人忍不住笑了出来，眼看着田不易晃悠悠走了进来，张小凡一脸尴尬，欲笑又不敢笑，杜必书则目瞪口呆。
【上文摘自《诛仙》张小凡初入大竹峰】
【怎么控制小说节奏】
这个问题吓到我了，掌握这个，也算登堂入室了。
至今感觉很飘渺。
下面有几个具体好掌握的，据说土豆成神就是因为这几点。
一，节奏元素的搭配
节奏元素的搭配 就是各种情节元素的配比。如果一个小说，通篇都是打杀，估计这种小说是难讨好的。同理，通篇都是男追女女追男，估计也够呛。因此如何组经典织这些不同的情节元素，按一定的节奏、比例交织在一块，也是一种节奏上的考虑。
比如土豆小说的几个情节元素:
打斗，夺宝，拍卖，比赛，练功，升级……
怎么搭配就不说。
二，黄金比例搭配。
这个就是我的原创了。
额，这个是情节的处理方法，不是情节的搭配方法。
一个情节我把它分为三个部分。
目的，阻力，行动。
这个黄金分割，取自数学中的黄金分割，具体来说就是:
在一段情节中，文字三分之一交待主角的目的，三分之一交待主角的阻力，三分之一交待主角的行动。
比如说，一个情节报复情节，主角受到了侮辱，他的目的是报复。这个目的花三分之一的文字交待清楚。然后再花三分之一的文字去说对手的强大，也就是主角要报复的阻力。最后花三分之一的文字把主角怎么报复，这个行动讲清楚。
这个三等分法，可以根据用在大情节，也可以用在小情节。
我们试试用这个方法去写开头的3万字。
这3万字是主角得到了一个金手指，然后奋勇争先，最后打败了某个敌人。很老套也很常见的开头。
因为要写3万字，不能明显地把目的阻力行动三个部分分开来写。我们把这三个部分细分。
这是大的部分。
目的——打败某个人
阻力——某个人很强大
行动——主角怎么打败
目的:一万字，大概3章。
这3章的目的就是极力去渲染主角的目的的强烈。当然，这个目的要合理。
我们把3章按情节再黄金等分。
比如说:
第一章 主角被某人欺负
第二章 主角得到金手指
第三章 主角开始变强
这样的黄金等分让小说有很大的紧凑感，和错落有致的感觉。
当然这还是不够的，在每个章节之内，继续按照剧情黄金分割，比如说，第一章用来描写主角被欺负，分为3个部分，第一个部分写主角的基本情况，第二个部分写主角被欺负，第三个部分，写主角被欺负时的反抗。这样整个剧情就丰满了起来。我们这样安排，目的是让剧情起伏。
黄金分割的技巧，是让剧情转折在三分之二的地方。比如第一章的主角反抗，是一个明显的转折，放在三分之二的地方。当然，在下一个章节的前三分之一部分，又去写主角反抗失败。
综上所述，黄金分割技巧的关键在于将一个情节多次三等分，而转折点放在三分之二的地方.
黄金分割的好处:
为什么我会想到这个黄金分割的问题。这是因为很多小说不懂得如何处理情节。在不必要的部分费了太多笔墨，在重要的地方反而没有仔细描写，造成节奏拖沓。
黄金分割技巧可以避免这种现象，强制让你保持一种合理适度的节奏。
当然，一个情节不一定要是3万字，可以更长，也可以更短，这是根据你要把握的整体节奏感快慢去考虑。
自然中的黄金比例是0.618，我们把这样的比例放进了小说之中，就是大概是三分之二。在三分之二的转折点是黄金点。
要说明，这个黄金分割技巧不是死板的技巧，只是给你一种大概的限制。告诉你，剧情到这里该转折了。
在小说，转折基本就是主角的行动。
因此，我才会将剧情分为目的，阻力，行动三个部分。
这三个部分，不是孤立的分开，而是彼此互相联系的。在写主角的目的的时候，已经可以写主角的阻力了，在写主角的阻力的时候，也可以写主角行动，不过，这个行动不能给剧情太大转折。否则就不是黄金分割了。
继续说说目的，阻力，行动的要点。
目的要点:初步刻画出人物性格，制造合理的一个反派角色，一个合理的反抗目的。比如说，主角受欺负，主角妹妹受欺负，主角的爱情有阻力，主角的亲情有阻力，主角的友情有阻力，主角的权力有阻力，主角要反抗。
阻力要点: 渲染反派的强大，以及主角做出的努力。巧妙设置悬念，引人入胜，吸引读者继续往下看。
行动要点:写出紧张感和爽感，主角的行动结果为胜利，之后胜利的好处。收获了物质上的好处。当然，更重要的是精神上的好处。某人的刮目相看。爱情。友情。亲情。名望。等等。
合理控制压抑点，增加爽点，让主角不要被反派虐得太惨了。
最后说一点:
三，将自己融入自己的小说中，写出画面感。
多想想脑海里的画面，然后用文字表达出来。这是写出一段文字好节奏的好方法。
你想想脑海里精彩的画面是什么？把它主次分明，详略得当地写出来，读者自然会感觉你的节奏爽快。不过，这只适合小的情节，大的起起伏伏的情节，建议用黄金分割技巧。
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【关于小说的节奏】
小说的节奏包含的东西太多，什么语言节奏，什么叙事节奏。
当然我们不讨论那么多没有用的，在一般的情况下，我们只把小说的节奏理解为情节的快慢
小说的节奏就在这情节 的发展中。
一般而言，情节高潮，小说叙事速度减慢，这有利于大密度、高清晰度地对场景进行描绘。
情 节低潮，小说叙事速度加快，对事件的叙述只用概述，甚至省略。
由此形成了交替变化的叙事进展节奏。
对叙事节奏深入考察就会发现情节小说节奏和本文时间、叙事时间的关系密切。
叙事主体在创作 中可以违背事情发展本身的节奏，在生活中本来时间极短的事情可以写得极长，极长的可以写得极短， 这就形成了节奏。
情节的节奏，它的要点就在于：
重要的情节就要慢节奏，慢慢写，让读者慢慢读，可以细细的品味，然后产生代入感。
反之，次要的情节需要快节奏，快点写，甚至于一笔带过，让读者可以大概的了解，然后产生一种代入辅助感。
（代入辅助感，就是协助主要情节能够产生足够的代入感，增加情节的完整性。）
这里的一快一慢，可以看作是描写的篇幅长短吗？这似乎令我很郁闷，但这里权作是节奏来讲吧。
一部小说有无数个情节，写手们往往绞尽脑汁想出一些好的情节，但是并不懂得如何处理，造成好情节变流水帐等等人间惨事。而这些情节如何处理，不一一详尽，只讲节奏问题。这些情节是有关系的，而对读者也是有选择性的。
没错。小说有两种技巧，就是描写和叙述。读者有阅读选择性，往往在这两种写法作出选择。他们会对描写很留意，对叙述一眼略过。
而小说的节奏，大多都是描写与叙述这两种手法的交换而已，这里只说大多情况。
作例：主角做的一件事，需要用描写的手法去写，那样就是慢节奏，让读者慢慢体会。而主角做完这件事后，穿过xx地方，进到xx房子，装备上xx道具，这些如若情节需要，一般用叙述手法去写，那样就是快节奏，让读者只作个大概了解，并非最重要的。
所以我们在掌握情节的节奏时，就要明白，哪些是读者感兴趣的，哪些是读者需要大约了解的。
ps：有些写手，喜欢在开头就将这个世界如何如何作出种种介绍，一章小说，介绍占了大篇幅，情节还没进入状态，主角还没冒泡成功。他们就是怕读者不了解他的世界，他们就是怕读者看不明白。
的确，写手在写小说时，这个小说在他们的脑子里，可以说是体系成熟，考虑周详，最起码想了七八十遍。但读者是以“清白之身”去看书的，对你的各种元素是一无所知，所以写手们都怕读者不知道似的，想到什么就写什么。
所以造成了无论是开头还是开篇、中期、后期等阶段，都是节奏快慢不分，深恐读者不明白似的将事情无巨细的描写出来。
于是，杯具了。
什么新名词最烦人了，来了一个小说节奏，又冒出一个代入感。
什么是代入感，也不是我这个半吊子出身的人可以讲清楚的，包含的内容也很大。
代入感，姑且先字面理解为——让读者代入到小说世界的感觉……
举例，下面为快节奏：
大竹峰上，后山是整片整片的竹林。而众人的房屋建筑都在前峰，最大最重要的是主殿守静堂，田不易夫妻和女儿三人便住在其中的后堂。守静堂旁边就是众弟子起居的回廊小院，不过因为人数太少，屋比人多，每个人都独居一室，就连新来的张小凡也有了一间。单论居住条件，大竹峰却是难得的胜过了同门各脉。
剩下的就只有练功的太极洞和厨房及用膳厅了。这时众弟子都聚集到用膳厅里，负责膳食的老六杜必书一盘盘将饭菜端上桌来，多为素菜，少有荤腥。众弟子依次落座厅中长桌的右边，宋大仁坐在最前头，张小凡恭陪末座。在桌头和对面各放着一张大椅和两张小一些的椅子，看来是为了田不易一家人准备的。
下面为慢节奏：
张小凡看了看身边还空着的位子，那是正在忙碌的老六杜必书的座位，过了一会，杜必书终于端完了饭菜，洗净了手，坐回位子，与众人一起等待师父。
杜必书看去颇为年轻，脸瘦而尖，眼大三角，贼溜溜好动的样子，很是机灵。他坐下之后，看了看张小凡，微笑道：“小师弟，你叫什么名字？”
张小凡老老实实地道：“张小凡。”
杜必书点了点头，一指自己，道：“我是你六师兄杜必书。”
张小凡恭恭敬敬地喊了一声：“六师兄。”
杜必书清咳一声，拍了拍他的肩膀，笑道：“等一会你来尝尝师兄的手艺。”
张小凡见这满桌饭菜香气袭人，忍不住咽了口唾沫，用力点头。
杜必书忽然笑了一下，大有暧昧之意，一指大厅门口处，道：“小师弟，等会师父师娘还有小师妹会从那里进来，我们来打个赌好不好？”
张小凡一呆，座上其他人都纷纷转过头来，脸上都有笑意，坐在杜必书上头的老五吕大信笑道：“老六，你的赌瘾又犯了啊？”
旁边面容瘦削精干的何大智笑道：“他是太久没赢过，现在要骗小孩子了？”
“去，去，去！”杜必书连连挥手，不理众人，满脸笑容，对张小凡道：“小师弟，你猜呆会师父一家三人，会是谁第一个踏进这个门口呢？唔，你刚刚入门，让你先猜，别说做师兄的欺负你。”
坐在远处的老二吴大义高声叫道：“小师弟，即是打赌，你便先问他输了怎样，赢了又怎样？”
杜必书哼了一声，道：“你们怕我赖帐啊？我杜必书行走天下，靠的就是赌品好名闻江湖（众人大笑：你就没赢过！），小师弟，你若是猜中了，我便帮你砍十日的竹子，若你输了，就帮我洗十天的碗，如何？”
各人又是大笑，宋大仁笑骂：“没出息。”
张小凡见各位师兄笑容和蔼，态度亲切，全没把自己当做外人，心里一阵温暖，道：“好。”
杜必书一拍大腿，整个人顿时神采奕奕，容光焕发，道：“小师弟，那你说师父、师娘还有小师妹，到底会是谁先进来？”
众人眼光都落到张小凡身上，张小凡心里盘算，青云门首重尊师，想必是田不易师父第一个进来的。当下大声道：“我猜一定是师父先进来。”
众人大笑，吕大信摇头道：“想不到今天真的被老六给骗赢了一次。”
杜必书乐不可支，看着一脸困惑的张小凡，乐呵呵地道：“小师弟，告诉你，其实每次师父一家人中都是小师妹第一个冲进来的。哈哈，你呆会就来帮我洗碗吧。”
张小凡摸了摸脑袋，忍不住也笑了出来，点头道：“是，六师兄。”
排行老三样子矮矮壮壮的郑大礼笑道：“老六，你也好意思？”
杜必书怪眼一翻，道：“老三你说什么，我又没逼没迫，大家愿赌服输，是不是，小师弟？”
张小凡点了点头，忽听宋大仁道：“师父来了。”
众人脸色一整，都站了起来，面向门口，迎接师长。片刻之后，田不易矮胖的身子出现在门口，然后在他身后的是……
空无一物！
他竟是一个人来的。
众人齐齐一呆，杜必书忍不住抢道：“师父，师娘和小师妹呢？”
田不易瞄了他一眼，淡淡道：“你师娘带着小师妹回娘家了。”
众人愕然，但片刻后已有人忍不住笑了出来，眼看着田不易晃悠悠走了进来，张小凡一脸尴尬，欲笑又不敢笑，杜必书则目瞪口呆。
【上文摘自《诛仙》张小凡初入大竹峰】
【怎么控制小说节奏】
这个问题吓到我了，掌握这个，也算登堂入室了。
至今感觉很飘渺。
下面有几个具体好掌握的，据说土豆成神就是因为这几点。
一，节奏元素的搭配
节奏元素的搭配 就是各种情节元素的配比。如果一个小说，通篇都是打杀，估计这种小说是难讨好的。同理，通篇都是男追女女追男，估计也够呛。因此如何组经典织这些不同的情节元素，按一定的节奏、比例交织在一块，也是一种节奏上的考虑。
比如土豆小说的几个情节元素:
打斗，夺宝，拍卖，比赛，练功，升级……
怎么搭配就不说。
二，黄金比例搭配。
这个就是我的原创了。
额，这个是情节的处理方法，不是情节的搭配方法。
一个情节我把它分为三个部分。
目的，阻力，行动。
这个黄金分割，取自数学中的黄金分割，具体来说就是:
在一段情节中，文字三分之一交待主角的目的，三分之一交待主角的阻力，三分之一交待主角的行动。
比如说，一个情节报复情节，主角受到了侮辱，他的目的是报复。这个目的花三分之一的文字交待清楚。然后再花三分之一的文字去说对手的强大，也就是主角要报复的阻力。最后花三分之一的文字把主角怎么报复，这个行动讲清楚。
这个三等分法，可以根据用在大情节，也可以用在小情节。
我们试试用这个方法去写开头的3万字。
这3万字是主角得到了一个金手指，然后奋勇争先，最后打败了某个敌人。很老套也很常见的开头。
因为要写3万字，不能明显地把目的阻力行动三个部分分开来写。我们把这三个部分细分。
这是大的部分。
目的——打败某个人
阻力——某个人很强大
行动——主角怎么打败
目的:一万字，大概3章。
这3章的目的就是极力去渲染主角的目的的强烈。当然，这个目的要合理。
我们把3章按情节再黄金等分。
比如说:
第一章 主角被某人欺负
第二章 主角得到金手指
第三章 主角开始变强
这样的黄金等分让小说有很大的紧凑感，和错落有致的感觉。
当然这还是不够的，在每个章节之内，继续按照剧情黄金分割，比如说，第一章用来描写主角被欺负，分为3个部分，第一个部分写主角的基本情况，第二个部分写主角被欺负，第三个部分，写主角被欺负时的反抗。这样整个剧情就丰满了起来。我们这样安排，目的是让剧情起伏。
黄金分割的技巧，是让剧情转折在三分之二的地方。比如第一章的主角反抗，是一个明显的转折，放在三分之二的地方。当然，在下一个章节的前三分之一部分，又去写主角反抗失败。
综上所述，黄金分割技巧的关键在于将一个情节多次三等分，而转折点放在三分之二的地方.
黄金分割的好处:
为什么我会想到这个黄金分割的问题。这是因为很多小说不懂得如何处理情节。在不必要的部分费了太多笔墨，在重要的地方反而没有仔细描写，造成节奏拖沓。
黄金分割技巧可以避免这种现象，强制让你保持一种合理适度的节奏。
当然，一个情节不一定要是3万字，可以更长，也可以更短，这是根据你要把握的整体节奏感快慢去考虑。
自然中的黄金比例是0.618，我们把这样的比例放进了小说之中，就是大概是三分之二。在三分之二的转折点是黄金点。
要说明，这个黄金分割技巧不是死板的技巧，只是给你一种大概的限制。告诉你，剧情到这里该转折了。
在小说，转折基本就是主角的行动。
因此，我才会将剧情分为目的，阻力，行动三个部分。
这三个部分，不是孤立的分开，而是彼此互相联系的。在写主角的目的的时候，已经可以写主角的阻力了，在写主角的阻力的时候，也可以写主角行动，不过，这个行动不能给剧情太大转折。否则就不是黄金分割了。
继续说说目的，阻力，行动的要点。
目的要点:初步刻画出人物性格，制造合理的一个反派角色，一个合理的反抗目的。比如说，主角受欺负，主角妹妹受欺负，主角的爱情有阻力，主角的亲情有阻力，主角的友情有阻力，主角的权力有阻力，主角要反抗。
阻力要点: 渲染反派的强大，以及主角做出的努力。巧妙设置悬念，引人入胜，吸引读者继续往下看。
行动要点:写出紧张感和爽感，主角的行动结果为胜利，之后胜利的好处。收获了物质上的好处。当然，更重要的是精神上的好处。某人的刮目相看。爱情。友情。亲情。名望。等等。
合理控制压抑点，增加爽点，让主角不要被反派虐得太惨了。
最后说一点:
三，将自己融入自己的小说中，写出画面感。
多想想脑海里的画面，然后用文字表达出来。这是写出一段文字好节奏的好方法。
你想想脑海里精彩的画面是什么？把它主次分明，详略得当地写出来，读者自然会感觉你的节奏爽快。不过，这只适合小的情节，大的起起伏伏的情节，建议用黄金分割技巧。
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