第15章 直逼四千万
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知名度
如果三者合一还不能票房大爆，那这世上就不存在票房黑马了。
当然，比起《夜宴》《宝贝计划》，《我们》首周550万、国庆七天结束累计1100万的成绩还是差了太多。
《夜宴》首日1200万，首周四天5500万，第二周3500万，国庆七天结束时总票房直逼1.3亿。
《宝贝计划》国庆七天报收4300万，虽比之《夜宴》开画成绩要差，但已让《我们》望尘莫及。
当然了，《我们》票房低，一个重要原因是排片太低，其遭遇和《X战警3：背水一战》如出一辙，在《夜宴》上映后，《X战警3》的排片直接被压缩了一半，最终票房堪堪突破2千万。
而另一部动画片《丛林大反攻》的票房更是连《我们》都不如。
而随着国庆结束，《夜宴》的票房应该就接近饱和了，毕竟这部电影的评分也就比《无极》稍好一点。
《无极》和《夜宴》，在唐梦华看来，在画面和音效上都挺出色的，只是剧情太神神叨叨，感觉是专门拍给老外看的，内地观众没几个明白这两骚包到底要讲一个什么故事。
所以，还不如去看《英雄》，虽然剧情单薄了点，但最起码不会让人觉得自己的智商已欠费，连人话都听不明白。
其实未来的《画皮》《狄仁杰》《大闹天宫》《钟馗伏魔》《九层妖塔》等，都是对这一时期武侠剧的继承与开拓。
国庆结束，新片上映迎来了一个高潮，一共9部电影在10~~13日之间蜂拥而上，比如内地大型历史纪录片《圆明园》、日本宠物电影《狗狗心事》、香港电影《卧虎》《情意拳拳》、好莱坞《金刚归来》。
但无一大爆。
这给了《我们》机会。
随着《夜宴》退出历史舞台，空出来的排片被《宝贝计划》和《我们》连手瓜分。
耸立在《疯狂的石头》之前的是《冰河世纪2：冰川融解》《龙虎门》《碟中谍3》《超人归来》四座大山，即使它口碑爆棚，也很难翻过去。
而《我们》不同，整个十月那是一马平川，没有杀出哪怕一个程咬金。
截止10月31日，《宝贝计划》总票房已接近9000万，《我们》总票房累计3800万，在下映前极有可能突破4000万大关。
这样的成绩无异于平地一声雷，万马齐惊！
——
11月3日。
“媛媛，想不到这么快又见面了！”
最近不少媒体联系高媛媛，请她带话，想给《我们是这世上最傻的两个人》的导演做一个专访。
虽然《我们》成功捧红了柳诗诗和王逯江，但是很显然，媒体更关注的还是神秘的唐梦华。
对那些攻击过她的媒体，高媛媛当然不予理睬，最后征求唐梦华的意见，选择了新郎娱乐。
说起来，《我们》能够火起来要归功于新郎博客，可以说是**营销的成功范例。
采访记者一共两位，张玉涵与萧穆。
两人在水城威尼斯曾给高媛媛做过一个专访，所以彼此熟识。
张玉涵打开笔记本，上面记载着要问的问题。
萧穆将两只录音笔分别递给高媛媛和唐梦华。
“我就不用了吧？”高媛媛接过来，笑道。
“要的，我们也想顺便给媛媛你做一个专访。”张玉涵微微浅笑，接着又把目光转向唐梦华，“唐导，很感谢您能接受我们的专访。”
“没啥好谢的，大家各取所需嘛！”唐梦华半开玩笑道。
“唐导还真实在！”
张玉涵:《我们》这个剧本是什么时候写的？
唐梦华:大概高中就开始构思了吧，后来就不停修改、一点一点完善。其实当年决定考导演，也是因为从小比较爱幻想，心里堆了不少小故事，一些故事想着想着都把自己感动哭了，所以就想分享给大家。
其实挺可惜的，当年构思过很多好故事，但是没记下来，现在都忘记了。
高媛媛:那你为什么不去写小说？
唐梦华:我讨厌写字！因为我的字写的很丑，这事被诗诗发现了，她现在就经常拿来取笑我。
张玉涵:那剧本不是你写的？
唐梦华:现在都是电子稿嘛，我的手稿我是肯定不会给别人看的。
张玉涵:《我们》这部电影，不管是剧情，还是拍摄手法上都给观众带来了特别大的惊喜，你能谈谈你的创作思路吗？
唐梦华:善意的谎言！我当时是从这句话上受到的启发，从而构思这个故事。
另外，电影是视觉和听觉相结合的艺术，如果仅仅只是想讲故事，去写小说就好。如果觉得小说不够直观，可以画漫画。
带着这种认识，在拍摄时，我是把影像和声音的捕捉放在第一位的。
张玉涵:你的意思是，视觉效果比剧本更加重要？
唐梦华:当然不是！打个比方，剧本就是刚刚建好、但尚未装修的房子，也许它看着非常雄伟，但是让你住进去，你愿意吗？
画面和声音就是对剧本的“装修”，只有做好了装修，才能请客人进来参观不是吗？
其实我觉得国内不是没有好剧本，而是导演大多不会做画面和声音，或者是他们做出的画面声音与这个剧本根本不搭配，看着非常怪异。
还有，我觉得现在国内有一个非常不好的现象——绑架观众。
就比方说，我要拍卢沟桥事变，拍出来以后，票房不给力，片方就开始骂观众不爱国。
反正他们挺逗的。
教育人不是电影的责任，当年把电影当教育事业抓，那是没办法，因为没钱搞教育，有钱都拿去搞研究了。
所以那个时候，不管是农村、还是城市，都义务放电影，天天晚上都放，这就是那个时候的义务教育，每个人都必须接受的教育。
但现在不用了嘛，现在有九年义务教育，大家都去学校接受教育。
所以，教育既然已经回归主线，那电影也应该回归它的本质——娱乐。
无论商业片还是文艺片，它的本质都是娱乐片，是让我们的精神世界得到一种享受。
看电影其实是一种病，因为你看了第一部就想看第二部，我们都是瘾君子。
可惜，现在没人把文艺片当成娱乐片，甚至他们都没把文艺片当成电影，他们把文艺片当成一种高尚的独立的艺术。
……
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如果三者合一还不能票房大爆，那这世上就不存在票房黑马了。
当然，比起《夜宴》《宝贝计划》，《我们》首周550万、国庆七天结束累计1100万的成绩还是差了太多。
《夜宴》首日1200万，首周四天5500万，第二周3500万，国庆七天结束时总票房直逼1.3亿。
《宝贝计划》国庆七天报收4300万，虽比之《夜宴》开画成绩要差，但已让《我们》望尘莫及。
当然了，《我们》票房低，一个重要原因是排片太低，其遭遇和《X战警3：背水一战》如出一辙，在《夜宴》上映后，《X战警3》的排片直接被压缩了一半，最终票房堪堪突破2千万。
而另一部动画片《丛林大反攻》的票房更是连《我们》都不如。
而随着国庆结束，《夜宴》的票房应该就接近饱和了，毕竟这部电影的评分也就比《无极》稍好一点。
《无极》和《夜宴》，在唐梦华看来，在画面和音效上都挺出色的，只是剧情太神神叨叨，感觉是专门拍给老外看的，内地观众没几个明白这两骚包到底要讲一个什么故事。
所以，还不如去看《英雄》，虽然剧情单薄了点，但最起码不会让人觉得自己的智商已欠费，连人话都听不明白。
其实未来的《画皮》《狄仁杰》《大闹天宫》《钟馗伏魔》《九层妖塔》等，都是对这一时期武侠剧的继承与开拓。
国庆结束，新片上映迎来了一个高潮，一共9部电影在10~~13日之间蜂拥而上，比如内地大型历史纪录片《圆明园》、日本宠物电影《狗狗心事》、香港电影《卧虎》《情意拳拳》、好莱坞《金刚归来》。
但无一大爆。
这给了《我们》机会。
随着《夜宴》退出历史舞台，空出来的排片被《宝贝计划》和《我们》连手瓜分。
耸立在《疯狂的石头》之前的是《冰河世纪2：冰川融解》《龙虎门》《碟中谍3》《超人归来》四座大山，即使它口碑爆棚，也很难翻过去。
而《我们》不同，整个十月那是一马平川，没有杀出哪怕一个程咬金。
截止10月31日，《宝贝计划》总票房已接近9000万，《我们》总票房累计3800万，在下映前极有可能突破4000万大关。
这样的成绩无异于平地一声雷，万马齐惊！
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11月3日。
“媛媛，想不到这么快又见面了！”
最近不少媒体联系高媛媛，请她带话，想给《我们是这世上最傻的两个人》的导演做一个专访。
虽然《我们》成功捧红了柳诗诗和王逯江，但是很显然，媒体更关注的还是神秘的唐梦华。
对那些攻击过她的媒体，高媛媛当然不予理睬，最后征求唐梦华的意见，选择了新郎娱乐。
说起来，《我们》能够火起来要归功于新郎博客，可以说是**营销的成功范例。
采访记者一共两位，张玉涵与萧穆。
两人在水城威尼斯曾给高媛媛做过一个专访，所以彼此熟识。
张玉涵打开笔记本，上面记载着要问的问题。
萧穆将两只录音笔分别递给高媛媛和唐梦华。
“我就不用了吧？”高媛媛接过来，笑道。
“要的，我们也想顺便给媛媛你做一个专访。”张玉涵微微浅笑，接着又把目光转向唐梦华，“唐导，很感谢您能接受我们的专访。”
“没啥好谢的，大家各取所需嘛！”唐梦华半开玩笑道。
“唐导还真实在！”
张玉涵:《我们》这个剧本是什么时候写的？
唐梦华:大概高中就开始构思了吧，后来就不停修改、一点一点完善。其实当年决定考导演，也是因为从小比较爱幻想，心里堆了不少小故事，一些故事想着想着都把自己感动哭了，所以就想分享给大家。
其实挺可惜的，当年构思过很多好故事，但是没记下来，现在都忘记了。
高媛媛:那你为什么不去写小说？
唐梦华:我讨厌写字！因为我的字写的很丑，这事被诗诗发现了，她现在就经常拿来取笑我。
张玉涵:那剧本不是你写的？
唐梦华:现在都是电子稿嘛，我的手稿我是肯定不会给别人看的。
张玉涵:《我们》这部电影，不管是剧情，还是拍摄手法上都给观众带来了特别大的惊喜，你能谈谈你的创作思路吗？
唐梦华:善意的谎言！我当时是从这句话上受到的启发，从而构思这个故事。
另外，电影是视觉和听觉相结合的艺术，如果仅仅只是想讲故事，去写小说就好。如果觉得小说不够直观，可以画漫画。
带着这种认识，在拍摄时，我是把影像和声音的捕捉放在第一位的。
张玉涵:你的意思是，视觉效果比剧本更加重要？
唐梦华:当然不是！打个比方，剧本就是刚刚建好、但尚未装修的房子，也许它看着非常雄伟，但是让你住进去，你愿意吗？
画面和声音就是对剧本的“装修”，只有做好了装修，才能请客人进来参观不是吗？
其实我觉得国内不是没有好剧本，而是导演大多不会做画面和声音，或者是他们做出的画面声音与这个剧本根本不搭配，看着非常怪异。
还有，我觉得现在国内有一个非常不好的现象——绑架观众。
就比方说，我要拍卢沟桥事变，拍出来以后，票房不给力，片方就开始骂观众不爱国。
反正他们挺逗的。
教育人不是电影的责任，当年把电影当教育事业抓，那是没办法，因为没钱搞教育，有钱都拿去搞研究了。
所以那个时候，不管是农村、还是城市，都义务放电影，天天晚上都放，这就是那个时候的义务教育，每个人都必须接受的教育。
但现在不用了嘛，现在有九年义务教育，大家都去学校接受教育。
所以，教育既然已经回归主线，那电影也应该回归它的本质——娱乐。
无论商业片还是文艺片，它的本质都是娱乐片，是让我们的精神世界得到一种享受。
看电影其实是一种病，因为你看了第一部就想看第二部，我们都是瘾君子。
可惜，现在没人把文艺片当成娱乐片，甚至他们都没把文艺片当成电影，他们把文艺片当成一种高尚的独立的艺术。
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