第一八七章 解读
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这个是不是引战我确实是不知道，但是胡适先生曾经说过信息的横截面是用来进行小说分析的，一个比较好的办法。
如果一个信息它的表达是不连续的，那么单独截出这个不连续的信息呢，就可以被解读为各种各样的角度啊。
比如说在这个问题里面谈到鸣人结婚的时候望着窗外，但是呢，这个场景是个片段场景，我们需要更多的信息细节去补充。尤其是还需要上下文语境来进行推敲，如果在这个画面的上下文里面都没有出现小樱，那么能联想到小樱的部分则变得不那么有说服力。
这个实际上是应该中学语文教学中，学生学会的一种语文分析能力。我们经常在中学的语文试卷里面看到这样的说法：这段描写有什么作用？请结合上下文来具体阐释。是的，一定要结合上下文，才能够把这个东西的描述讲清楚。这种所谓的结合上下文，在文学理论里面叫做长程相关性。一个越优秀的文学作品，它越要遵循长程相关性，即他选择这个场景，他用这个描述他是能够关联到越多的其他信息。而不会仅仅是某个单一的信息指向。
我看到有一个答案上面写的是安排的用意在那里，确实啊，有樱花，有自己的父亲，四代火影。你完全可以不用把樱花放上去，可以换一些别的植物，对，没有错，这个是细节的安排。
在这个作品里面谈到樱花，你自然就会想起到小樱，这是一个形成了强联系的隐喻，但是并不是有樱花就只会联想到小樱，樱花同时也有日本的物哀美学的象征。在那个场景里面，人们更多会联想到的，不是小樱，而是家庭，离别之后又重建。
一个文本的多义性是要有它的完整的开放空间来完成的，尤其是我们会看到小说，漫画，动画会有一些设定上的冲突。创作者岸本齐史在这个作品的设置的前中后期也会出现一些思想上的变化，这些变化呢会投射到作品中去。
事实上我在重新翻阅作品的时候，你会看到有一些细节上的转圜。他的父亲波风水门问小樱是不是你的女朋友的时候？鸣人的回答是什么？我们很登对吧？然后波风水门目之所及的，就让小樱和辛奇奈，做了一个对比联系。那么如果我们站在波风水门的角度上看，那他是已经默认小樱就是他的儿媳妇。
虽然说不是所有的人物都会体现作者的意志，但是作者会设计这些特别细致刻画的横截面，那它就是有用意的，这个用意或隐或写，或冲突或自洽。
最后…
完全的放弃解释，放弃批评，就是将这个作品拱手让给作者中心论。比如说别人问你这个用意的时候，你说唉呀，作者画的，他想怎么画就怎么画，或者说做的就是在胡编乱造。这种说法都是完全不负责任的，不是一个有理解能力的读者应该回答的答案。
因为人学会远望身边的人也是成长的标志。
鸣人出生在这个村子，背负着父母师父自来也的仇恨，肩负着大战时长辈和伙伴的牺牲，历经磨难终于从战斗中重获平静的生活。
自己也从被村里人认为怪物转变成英雄，感情方面也从小樱到和佐助一吻定终身，再到一直默默喜欢他的雏田，感情上终得归宿。
从当初十一班的成员，从服从命令到成为高管-火影制定命令的人，身上的责任也逐渐转变，木叶村其实也是近似于百废待兴的状态，佩恩摧毁木叶到大战，对所有的人都是重创。
远望窗外并非是对身边的人不重视，因为对鸣人来说重要的人不只是雏田，还有这个村子，还有火影岩上逝去的或还在的前辈。
这一瞬的远望，既有与雏田，与所有幸存者归于安详生活的喜悦，也有对未来生活的展望，人总是要背负一些事情，而此刻的鸣人终于放下父母的死，自来也老师的死，放下对小樱的承诺和对当年未能留下佐助的自责。
这个时候我们看到的或许才是真正的大大咧咧，阳光明媚的鸣人，抛下诸多年少时的包袱，从那些无法挽留、无法改变的悔恨中走向崭新的生活，有诸多的人陪伴，而不是当年终结之谷时的孤单一人。
谁又没有青春年少过，可是谁都会成长。那些长久的遗憾又或并不是遗憾的事，会在一部分的心里长留，即便是对表面阳光开朗的人，挥之不去的哀愁也会如同梦魇困扰着他们多年。
等到某一天他们或许有过此刻鸣人的经历，或许经过长久岁月的洗礼，他们才终能像鸣人一样解开心结，学会远望自己长久的未来，走出那些束缚自我的樊笼。
你看看这，有的人就是不太get到你的点，你说角色不行，不可以，你说作品不行，也不可以，你说作者不行，还是不可以，我横看竖看，哇哦，原来是带孝子。
鸣人爱雏田吗？爱，因为他们结婚了，因为他们生娃了，更因为鸣人不是将就滴人。
但是为什么官方摁死的cp这么多年还在吵是雏田不配还是樱不配
简单而言吧，倘若真有一个纸片人世界，他真实存在，里面真的是忍者的查克拉世界，那么这个世界里的鸣人，就是爱雏田的。
但是这个世界是由岸本写出来给我们看的，说到底恶心人膈应人的不是角色，是岸本。
一，最关键的问题，鸣人爱雏田吗？
爱是一个复杂的概念，亲情、友情、爱情，爱恨交织……都是不同的“爱”。正如我挂的人所言，鸣人并不是将就的人，樱贴脸送上门也会选择不接受的真男人。当他和雏田迈入了婚姻的殿堂时，他就是真真切切地、将雏田视为妻子。
二，与第一项所结合的一点，那就是——
鸣人爱樱吗？
很可惜，答案依旧是“爱”，这份爱，透过樱之嘴说清楚了，是同伴之谊，是竞争、初恋等一系列情感交织在一起的“爱”。或者说，是一种遗憾。这种遗憾，也很复杂，倘若鸣人有再选的机会，他仍会和雏田在一起，但依旧会遗憾。
这也就是这个题目所言，窗外一片樱花实在是有些过分的明示了，但是，他就和远处火影岩上的老爹一样，是成长的一部分，而不是未来。
至于为何会存在鸣人和雏田在一起时不苟言笑，和小樱在一起时笑的仍如少年，这并不是意味着他更渴望和樱在一起，而是那种同伴之爱更能代表那份开怀大笑的赤子之心罢了。
说起来，我甚至觉得岸本助手的情感策划强于岸本，不信觉得我在洗白博人传那你听我娓娓道来
鸣人总是天天忙上忙下，在和平年代却成为了最辛劳的火影，合理吗？不合理
忍者村即便是小孩也认识到忍者生存的危机，鸣人却有空叫影分身抢活干，合理吗？不合理
作为小傻瓜鸣人助手的鹿丸，虽然忙上忙下，却还是有空和儿子打打哈哈，鸣人却只有影分身回去陪儿子老婆，搞得儿子青春期心理不健康，合理吗？不合理
温柔的贤妻良母雏田婚后却有些变样了，变得有些妈妈桑，现实吗？现实。合理吗？不合理
某些樱粉顿时高潮“这tm也叫爱？”很可惜。
是，只不过这份爱里，鸣人不像鸣人，雏田不像雏田。
鸣人所期待的火影生活，是所有人看见他都乐呵呵叫一声火影大人，时不时有坏人入侵，然后他义勇地打败他们，孩子们围着他叫英雄——这是他年少时所想
鸣人所期待的爱情，是自己挽着小樱的手看着佐助吃瘪——此亦年少所想
可惜我们这些观众，追着连载长大的我们，看见的始终是年少的鸣人。你让我们一下子觉得他“成熟”，也未免太难为人了些。
鸣人自己也很为难。因为这个火影大人，他被夹在一个极其尴尬的境地中
他并不能很好地管理忍村，离不开鹿丸的协助，但又不想失去村民的“认可”
他爱自己的妻子，但却总以“成熟的样子”去对待自己的家庭。搞得自己更累了。影分身的功能并不比本体差，但是就是不愿本体回家。不是不爱，而是不知道怎样面对。像对待樱那样对待媳妇那自己好像有点膈应。压抑自己嘻嘻哈哈的性格对待媳妇还是膈应。得嘞，不回家咯。
而面对樱，鸣人总会联想起那些轻松的岁月，大家于是又看见了少年模样的鸣人。
鸣人觉得自己好惨啊，和女闺蜜聊个天，看看樱花都是余情未了啊，自己这不成了铁渣男吗？鸣樱鸣雏党争得越厉害，越显得哪路拖渣诶。
这些矛盾的剧情背后，就是鸣人的悲哀——一个理想主义者在现实面前的悲催。甚至到达了离开自己的纬度，连cp都不被认可的程度。
而在这样逃避的父亲面前，更加敏感的博姥爷不乐意了。天天照顾俩熊孩子又见不到老公的雏田，也开始封闭内心了。她所期待的大概是鸣人更多地帮着些自己吧，鸣人但凡多尽责些雏田都会更加温柔的。
另外一边，樱幸福吗？也不幸福，佐助天天不着家，女儿怀疑人生还要自己跑出去找爹妈。房贷还没还清
于是这个故事更尴尬了，鸣人和雏田是爱对方的，但是因为各种原因搞得不是很幸福，遗憾颇多，隔壁的昔日竞争对手也过得不咋地。于是大家纷纷怀念起从前～啊，果然鸣樱才是真爱啊，这样鸣人会更幸福一些。
博人传通过这些细节，把成年人的悲哀写的淋漓尽致，而夹杂其中的博姥爷等人，怒吼着在父亲的庇护下长出自己的枝芽，实在是可歌可泣
说到底，所谓鸣雏鸣樱之争不过是岸本的妥协和笔力差劲导致的。他想学赤木晴子，又想跟风霸道女友，结果女性写的烂糊，时过境迁，阿宅们纷纷领悟了舔狗不得好死的道理，却还是希望被舔，于是雏田被绑上了真爱的标签粉墨登场。
对了，关于雏田，其实我觉得是有一些可悲的
注意，他说雏田乃白富美是也。后来此人还嘲讽我回去看火影10086遍，我实在无语。
雏田是白富美吗？是滴，但和花火这种日向家族强推款相比实在是逊色不少。雏田那可是被宗家的老东西们嫌弃的人，是走在大街上被欺负，再被鸣人救赎的人。分明是不得宠的千金嘛。雏田是一路看着鸣人的背影奋起直追，不断努力证明自己的，甚至敢于和宁次对肛，那时的我可是疯狂买入雏田股啊。我实在太想看雏田和鸣人互相扶持进步的戏码了。
你这句话搁这一摆，味儿都变了，雏田不是因为是白富美而被鸣人接受，而是因为她自身的魅力和光彩。可是岸本不在乎，岸本在疾风传里让雏田只看见鸣人的背影了。雏田的粉丝也不在乎，他们只希望雏田和鸣人在一起而已。雏田喜欢鸣人，但不应该是鸣人的舔狗，她应该让自己也能焕发光彩。第一部里的她是抱着什么样的觉悟和宁次对打的第二部的作用怎么就变成和鸣人搭线了？某些雏田粉丝啊，扪心自问，你喜欢的到底是舔狗备胎，还是白富美，还是雏田，还是鸣人的老婆雏田。
话转回来吧，岸本不过就是不断地试探读者的底线罢了。至于叫嚣着“岸本比你懂”的人，祝你每次死的时候都有人为你轮回天生。——
整个佩恩之乱，卡卡西之死，雏田献身，长门鸣人的对峙，最后都成了笑话。原因无他，他自己都不把角色的性命和牺牲当一回事。只是妥协罢了。也许卡卡西雏田真死了，火影会因人气低迷而休刊，但绝对会成为一部逻辑严密剧情合理的佳作。无限嘴遁，复活，拖剧情，轮回眼开挂，等等等等。你说岸本不是个妥协的人，你高兴就好。
鸣人从第一部对小樱的喜欢到第二部的喜欢，并没有多大改变，对雏田是朦胧的好感，既有同伴之谊，又有色批之心。可是第二部到thelast，到结局，太突兀了。更不必说宁次的事情。能在访谈里承认写死角色是为了搭桥的人，你能指望他啥？但是从结局，thelast到博姥爷传，对于鸣人这些老一辈的角色隐性的感情刻画，还是有点意思的。
鸣人看向了窗外，依旧很怀念那个第七小队，但是他不会放开雏田的手。我们读者应该手牵手，肩并肩，骂死岸本，诅咒他下一作也腰斩咯
这个是不是引战我确实是不知道，但是胡适先生曾经说过信息的横截面是用来进行小说分析的，一个比较好的办法。
如果一个信息它的表达是不连续的，那么单独截出这个不连续的信息呢，就可以被解读为各种各样的角度啊。
比如说在这个问题里面谈到鸣人结婚的时候望着窗外，但是呢，这个场景是个片段场景，我们需要更多的信息细节去补充。尤其是还需要上下文语境来进行推敲，如果在这个画面的上下文里面都没有出现小樱，那么能联想到小樱的部分则变得不那么有说服力。
这个实际上是应该中学语文教学中，学生学会的一种语文分析能力。我们经常在中学的语文试卷里面看到这样的说法：这段描写有什么作用？请结合上下文来具体阐释。是的，一定要结合上下文，才能够把这个东西的描述讲清楚。这种所谓的结合上下文，在文学理论里面叫做长程相关性。一个越优秀的文学作品，它越要遵循长程相关性，即他选择这个场景，他用这个描述他是能够关联到越多的其他信息。而不会仅仅是某个单一的信息指向。
我看到有一个答案上面写的是安排的用意在那里，确实啊，有樱花，有自己的父亲，四代火影。你完全可以不用把樱花放上去，可以换一些别的植物，对，没有错，这个是细节的安排。
在这个作品里面谈到樱花，你自然就会想起到小樱，这是一个形成了强联系的隐喻，但是并不是有樱花就只会联想到小樱，樱花同时也有日本的物哀美学的象征。在那个场景里面，人们更多会联想到的，不是小樱，而是家庭，离别之后又重建。
一个文本的多义性是要有它的完整的开放空间来完成的，尤其是我们会看到小说，漫画，动画会有一些设定上的冲突。创作者岸本齐史在这个作品的设置的前中后期也会出现一些思想上的变化，这些变化呢会投射到作品中去。
事实上我在重新翻阅作品的时候，你会看到有一些细节上的转圜。他的父亲波风水门问小樱是不是你的女朋友的时候？鸣人的回答是什么？我们很登对吧？然后波风水门目之所及的，就让小樱和辛奇奈，做了一个对比联系。那么如果我们站在波风水门的角度上看，那他是已经默认小樱就是他的儿媳妇。
虽然说不是所有的人物都会体现作者的意志，但是作者会设计这些特别细致刻画的横截面，那它就是有用意的，这个用意或隐或写，或冲突或自洽。
最后…
完全的放弃解释，放弃批评，就是将这个作品拱手让给作者中心论。比如说别人问你这个用意的时候，你说唉呀，作者画的，他想怎么画就怎么画，或者说做的就是在胡编乱造。这种说法都是完全不负责任的，不是一个有理解能力的读者应该回答的答案。
因为人学会远望身边的人也是成长的标志。
鸣人出生在这个村子，背负着父母师父自来也的仇恨，肩负着大战时长辈和伙伴的牺牲，历经磨难终于从战斗中重获平静的生活。
自己也从被村里人认为怪物转变成英雄，感情方面也从小樱到和佐助一吻定终身，再到一直默默喜欢他的雏田，感情上终得归宿。
从当初十一班的成员，从服从命令到成为高管-火影制定命令的人，身上的责任也逐渐转变，木叶村其实也是近似于百废待兴的状态，佩恩摧毁木叶到大战，对所有的人都是重创。
远望窗外并非是对身边的人不重视，因为对鸣人来说重要的人不只是雏田，还有这个村子，还有火影岩上逝去的或还在的前辈。
这一瞬的远望，既有与雏田，与所有幸存者归于安详生活的喜悦，也有对未来生活的展望，人总是要背负一些事情，而此刻的鸣人终于放下父母的死，自来也老师的死，放下对小樱的承诺和对当年未能留下佐助的自责。
这个时候我们看到的或许才是真正的大大咧咧，阳光明媚的鸣人，抛下诸多年少时的包袱，从那些无法挽留、无法改变的悔恨中走向崭新的生活，有诸多的人陪伴，而不是当年终结之谷时的孤单一人。
谁又没有青春年少过，可是谁都会成长。那些长久的遗憾又或并不是遗憾的事，会在一部分的心里长留，即便是对表面阳光开朗的人，挥之不去的哀愁也会如同梦魇困扰着他们多年。
等到某一天他们或许有过此刻鸣人的经历，或许经过长久岁月的洗礼，他们才终能像鸣人一样解开心结，学会远望自己长久的未来，走出那些束缚自我的樊笼。
你看看这，有的人就是不太get到你的点，你说角色不行，不可以，你说作品不行，也不可以，你说作者不行，还是不可以，我横看竖看，哇哦，原来是带孝子。
鸣人爱雏田吗？爱，因为他们结婚了，因为他们生娃了，更因为鸣人不是将就滴人。
但是为什么官方摁死的cp这么多年还在吵是雏田不配还是樱不配
简单而言吧，倘若真有一个纸片人世界，他真实存在，里面真的是忍者的查克拉世界，那么这个世界里的鸣人，就是爱雏田的。
但是这个世界是由岸本写出来给我们看的，说到底恶心人膈应人的不是角色，是岸本。
一，最关键的问题，鸣人爱雏田吗？
爱是一个复杂的概念，亲情、友情、爱情，爱恨交织……都是不同的“爱”。正如我挂的人所言，鸣人并不是将就的人，樱贴脸送上门也会选择不接受的真男人。当他和雏田迈入了婚姻的殿堂时，他就是真真切切地、将雏田视为妻子。
二，与第一项所结合的一点，那就是——
鸣人爱樱吗？
很可惜，答案依旧是“爱”，这份爱，透过樱之嘴说清楚了，是同伴之谊，是竞争、初恋等一系列情感交织在一起的“爱”。或者说，是一种遗憾。这种遗憾，也很复杂，倘若鸣人有再选的机会，他仍会和雏田在一起，但依旧会遗憾。
这也就是这个题目所言，窗外一片樱花实在是有些过分的明示了，但是，他就和远处火影岩上的老爹一样，是成长的一部分，而不是未来。
至于为何会存在鸣人和雏田在一起时不苟言笑，和小樱在一起时笑的仍如少年，这并不是意味着他更渴望和樱在一起，而是那种同伴之爱更能代表那份开怀大笑的赤子之心罢了。
说起来，我甚至觉得岸本助手的情感策划强于岸本，不信觉得我在洗白博人传那你听我娓娓道来
鸣人总是天天忙上忙下，在和平年代却成为了最辛劳的火影，合理吗？不合理
忍者村即便是小孩也认识到忍者生存的危机，鸣人却有空叫影分身抢活干，合理吗？不合理
作为小傻瓜鸣人助手的鹿丸，虽然忙上忙下，却还是有空和儿子打打哈哈，鸣人却只有影分身回去陪儿子老婆，搞得儿子青春期心理不健康，合理吗？不合理
温柔的贤妻良母雏田婚后却有些变样了，变得有些妈妈桑，现实吗？现实。合理吗？不合理
某些樱粉顿时高潮“这tm也叫爱？”很可惜。
是，只不过这份爱里，鸣人不像鸣人，雏田不像雏田。
鸣人所期待的火影生活，是所有人看见他都乐呵呵叫一声火影大人，时不时有坏人入侵，然后他义勇地打败他们，孩子们围着他叫英雄——这是他年少时所想
鸣人所期待的爱情，是自己挽着小樱的手看着佐助吃瘪——此亦年少所想
可惜我们这些观众，追着连载长大的我们，看见的始终是年少的鸣人。你让我们一下子觉得他“成熟”，也未免太难为人了些。
鸣人自己也很为难。因为这个火影大人，他被夹在一个极其尴尬的境地中
他并不能很好地管理忍村，离不开鹿丸的协助，但又不想失去村民的“认可”
他爱自己的妻子，但却总以“成熟的样子”去对待自己的家庭。搞得自己更累了。影分身的功能并不比本体差，但是就是不愿本体回家。不是不爱，而是不知道怎样面对。像对待樱那样对待媳妇那自己好像有点膈应。压抑自己嘻嘻哈哈的性格对待媳妇还是膈应。得嘞，不回家咯。
而面对樱，鸣人总会联想起那些轻松的岁月，大家于是又看见了少年模样的鸣人。
鸣人觉得自己好惨啊，和女闺蜜聊个天，看看樱花都是余情未了啊，自己这不成了铁渣男吗？鸣樱鸣雏党争得越厉害，越显得哪路拖渣诶。
这些矛盾的剧情背后，就是鸣人的悲哀——一个理想主义者在现实面前的悲催。甚至到达了离开自己的纬度，连cp都不被认可的程度。
而在这样逃避的父亲面前，更加敏感的博姥爷不乐意了。天天照顾俩熊孩子又见不到老公的雏田，也开始封闭内心了。她所期待的大概是鸣人更多地帮着些自己吧，鸣人但凡多尽责些雏田都会更加温柔的。
另外一边，樱幸福吗？也不幸福，佐助天天不着家，女儿怀疑人生还要自己跑出去找爹妈。房贷还没还清
于是这个故事更尴尬了，鸣人和雏田是爱对方的，但是因为各种原因搞得不是很幸福，遗憾颇多，隔壁的昔日竞争对手也过得不咋地。于是大家纷纷怀念起从前～啊，果然鸣樱才是真爱啊，这样鸣人会更幸福一些。
博人传通过这些细节，把成年人的悲哀写的淋漓尽致，而夹杂其中的博姥爷等人，怒吼着在父亲的庇护下长出自己的枝芽，实在是可歌可泣
说到底，所谓鸣雏鸣樱之争不过是岸本的妥协和笔力差劲导致的。他想学赤木晴子，又想跟风霸道女友，结果女性写的烂糊，时过境迁，阿宅们纷纷领悟了舔狗不得好死的道理，却还是希望被舔，于是雏田被绑上了真爱的标签粉墨登场。
对了，关于雏田，其实我觉得是有一些可悲的
注意，他说雏田乃白富美是也。后来此人还嘲讽我回去看火影10086遍，我实在无语。
雏田是白富美吗？是滴，但和花火这种日向家族强推款相比实在是逊色不少。雏田那可是被宗家的老东西们嫌弃的人，是走在大街上被欺负，再被鸣人救赎的人。分明是不得宠的千金嘛。雏田是一路看着鸣人的背影奋起直追，不断努力证明自己的，甚至敢于和宁次对肛，那时的我可是疯狂买入雏田股啊。我实在太想看雏田和鸣人互相扶持进步的戏码了。
你这句话搁这一摆，味儿都变了，雏田不是因为是白富美而被鸣人接受，而是因为她自身的魅力和光彩。可是岸本不在乎，岸本在疾风传里让雏田只看见鸣人的背影了。雏田的粉丝也不在乎，他们只希望雏田和鸣人在一起而已。雏田喜欢鸣人，但不应该是鸣人的舔狗，她应该让自己也能焕发光彩。第一部里的她是抱着什么样的觉悟和宁次对打的第二部的作用怎么就变成和鸣人搭线了？某些雏田粉丝啊，扪心自问，你喜欢的到底是舔狗备胎，还是白富美，还是雏田，还是鸣人的老婆雏田。
话转回来吧，岸本不过就是不断地试探读者的底线罢了。至于叫嚣着“岸本比你懂”的人，祝你每次死的时候都有人为你轮回天生。——
整个佩恩之乱，卡卡西之死，雏田献身，长门鸣人的对峙，最后都成了笑话。原因无他，他自己都不把角色的性命和牺牲当一回事。只是妥协罢了。也许卡卡西雏田真死了，火影会因人气低迷而休刊，但绝对会成为一部逻辑严密剧情合理的佳作。无限嘴遁，复活，拖剧情，轮回眼开挂，等等等等。你说岸本不是个妥协的人，你高兴就好。
鸣人从第一部对小樱的喜欢到第二部的喜欢，并没有多大改变，对雏田是朦胧的好感，既有同伴之谊，又有色批之心。可是第二部到thelast，到结局，太突兀了。更不必说宁次的事情。能在访谈里承认写死角色是为了搭桥的人，你能指望他啥？但是从结局，thelast到博姥爷传，对于鸣人这些老一辈的角色隐性的感情刻画，还是有点意思的。
鸣人看向了窗外，依旧很怀念那个第七小队，但是他不会放开雏田的手。我们读者应该手牵手，肩并肩，骂死岸本，诅咒他下一作也腰斩咯