第六章 新戏院新感觉
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舞台又宽又大，与后世相差已是不多。背景是西湖美景，荷叶碧绿，荷花吐艳，还有一弯小桥，上面是几个形人。
咦，新城好象发现了什么秘密，指着地板叫道：“这上面有小眼。”说着，她还蹲下向里瞅。
小昭笑着介绍道：“里面是扩音的喇叭，舞台上的声音传下去，便能放大。”
“真的？”新城转着大眼睛，张嘴便叫了两声。
小女娃的声音在空荡的戏院里回荡，回音壁的效果，再加上大喇叭的增幅，效果还真是很明显。
哈哈哈哈，兕子发出清脆的笑声，也同样被增幅后传向四方。
李丽质相当惊讶，四下瞅着这剧院的结构，琢磨着声音是怎样变大，并且有回音的。
在没有扩音器的年代，在室内表演还好，距离近、有屏蔽。可要是在室外，一个大戏台，上面唱的，演奏的，估计也只有前几排的人能听清，后面的只能听个断断续续。
所以说，在古代要想成为歌唱家啥的，你的嗓门得非常高。而历史上的记载，这样的歌唱家也没有几个，在唐代声乐艺术的繁荣时期好象只有永新和念奴是以音高而着名。
相传许永新是开元年间着名歌手，出身乐家女，开元末被选人宫，籍于宜春院。她美貌聪慧，尤其善歌，能变新声。
韩娥、李延年殁后千余载，无人继其能，只有永新可与他们相提并论。“遇高秋朗月，台殿清虚”，永新“喉啭一声，响传九陌”。
她的演唱音域非常广，甚至能超出乐器达到的高度。相传唐明皇曾让宫廷音乐家李谟吹笛为永新伴奏，曲终笛身竞爆裂。
有一次，唐玄宗在勤政楼大宴宾客，观者成千上万，人多言杂，围聚喧哗，淹没了歌舞百戏之声。玄宗大怒，要罢宴回宫。太监高力士马上向玄宗建议：只有永新出场演唱，方可压住嘈杂人声。
玄宗同意后，永新缓缓登楼，“撩鬓举袂，直奏曼声”，“喜者闻之气勇，愁者闻之肠绝”，千万观众顿时鸦雀无声，沉浸在这美妙的歌声之中，“至是广场寂寂若无一人”。
念奴也是天宝年间的名歌手，史载她“有色，善歌，宫伎中第一”。有一天宫中设宴招待宾客，也是人声嘈杂，无法控制，众乐为之罢奏。
唐玄宗就命念奴出场演唱，并由二十五人吹小管为其伴奏。歌声、笛声两相追逐，美妙异常。
能以一人之歌声压倒满场喧哗，可谓是音高难遏，但毕竟只是寥寥数人而已。
而徐齐霖正是听了戏，看了演出后，深感其不足，才琢磨着用土方法来解决这个问题。当然，在室外空旷之地，这样做的效果便有打折扣了。
戏院里除了扩音设施外，还有灯光，十几面铜镜在舞台两侧，反射着灯光，虽是很简陋，可也将室内光亮稍差的缺陷予以了弥补。
兕子和新城在台上又蹦又叫，幸而离观众入场的时间还早，没什么人看见两位公主殿下的嬉闹。
“走啦，走啦，时间也差不多了，都上包厢吧！”长乐公主有些看不下去了，生怕人多眼杂，传扬出去可是不好，便牵着两个小妹，招呼着小昭下了舞台。
剧院分两层，二楼一共七个包厢，正中间的便是小昭留好的，除非她不来，要来这个包厢就是她的专属。
一楼的前面是五排普通座位，座位前是一排长桌，可以放置吃喝；普通座位后面则高出一尺，又是七个包厢，都用帘笼遮掩。
可以说，剧院能容纳的人不多，坐满了也不会超过三百人。就这样的布置，也显示出不是普通大众能经常进来消遣娱乐的。
不是经常能进来，但攒点钱，一年看个两场，也不是不可能。
其实，就算有钱，平常百姓又哪有那么多时间来看戏听歌，都在为生活奔忙，根本没有形成稳定又有闲的市民阶层。
在长安这样的大都市，情况还要好一些，权贵官僚富豪比较多，娱乐行业比较发达，也不愁没人来看。
长乐公主带着三个小丫头上了二楼，进了包厢，围坐在桌旁，吃着瓜果零食，随意地说笑聊天。
随着时间的流逝，观众逐渐入场，嘈杂声也逐渐大了起来。几个小二模样的侍者在戏院里穿梭，把观众要的小零食饮料端来。
旁边的包厢里也陆续进了人，虽然订票不分贵贱，但包厢的票价确实是很高，二楼比一楼更邪乎，能买得起的非富即贵。
三个小丫头吃喝说笑，李丽质则拿起戏折子慢慢翻看。
这种戏折子也是徐齐霖的创意，有点象后世的节目单。除了主戏《相会》外，前面还有歌舞、百戏，算是个热场。
《沧海笑》，演唱者阿珂。长乐公主轻轻点了点头，她没见过，可却听晋阳和新城说过，还不止一次。一个盲女，唱得极好，真是令人惋惜。
《二泉映月》，演奏者郑团团。这个名字也听说过，是小昭的琴技老师，阿珂也是她教出来的。
只看了这两个，下面的百戏，长乐公主便不感兴趣了，直接翻到了主戏《相会》。
尽管在《民声报》上有连载，但折子上还是介绍了故事的前因，一条白蛇修炼成仙，为报千年前的恩情，携侍女小青出山寻找恩人。
“西湖美景三月天，春雨如酒柳如烟；有缘千里来相会，无缘对面手难牵；十年修得同船渡，百年修得共枕眠；若是千年有造化，白首同心在眼前……”
长乐公主淡淡一笑，这词虽是通俗，可读起来朗朗上口，却不知唱起来是个什么样子。
有些好奇，长乐公主抬头问道：“小昭，这戏你看过排演吧，里面的歌曲好听嘛？”
“好听呀！”小昭点着头，放下手里的饮料，说道：“阿珂唱的最好，可惜她的眼睛看不见，不能演戏，只好让别人唱了。”
长乐公主抿了下嘴角，说道：“哪天请阿珂到我府上，可方便？”
小昭眨了下眼睛，说道：“公主殿下相请，肯定没问题。等我先和阿珂说一声，省得她不知道这事，再婉言回绝了。”
长乐公主有些疑惑，自己是什么身份，说个请字已是抬举了。可转念一想，阿珂是个盲女，可能会有些怪脾性，说不定就是不愿意进豪门呢！
此时，外面的人声更响了些，人来得更多了。但也没过多长时间，表演时间就到了，座位上也是坐满了观众。
先有《民声报》的造势宣传，再有戏院前些日子的普通歌舞表演铺垫，对于这场首演的新戏，人们还是很期待的。
当然，长安城里的闲人也多，唐时的风气也开放，女人不象后面朝代大门不出、二门不迈，王公贵族、富豪商贾有的女眷来得真是不少。
叮咚一声琴音，表演正式开始。舞台两侧的乐队奏起了一曲古乐，算是开场的标志，也让喧哗声逐渐停止。
一曲奏罢，阿珂身着淡绿色的衣裙，从侧面缓缓走上舞台。已是走得熟了，上了舞台便不用人扶，大概是数着步子来到中央，转身向着观众们躬身施礼。
稍待几瞬，悠扬的乐曲响了起来，先是古琴奏出如波涛翻涌的声音，再是笛子和三弦的悠场，稳重的鼓点也响了起来，敲击出不紧不缓的节奏。
“沧海笑，滔滔两岸潮……”阿珂展开歌喉，清越的声音在空中飘袅回荡。
有人听出了苍凉廖落，有人听出了豪情满怀，有人听出了逍遥快活，心境不同，人生不同，对歌曲的感怀和领悟也是迥然而异。
长乐公主透过帘笼，看着台上灯光聚焦下的阿珂，微笑着颌首。这嗓音，这歌声，确实令人耳目一新。
小昭、晋阳、新城三个小家伙也安静地听着，那是她们的熟人和朋友，她们喜欢阿珂，也喜欢她的歌声。
歌声一止，结尾的乐声还在余音袅袅，阿珂躬身施礼，观众们才意识到演唱结束了。
掌声响了起来，开始还是几个人，后来便是多数人。即便不知阿珂眼盲，不感怀钦佩她的自强不息，也会为这美妙的歌声打动，为之喝彩。
“阿珂，阿珂，阿珂——”小昭有节奏地叫着。
兕子笑了两声，也跟着节奏叫，两只小拳头在胸前有节奏地起伏。
“阿珂，阿珂，阿珂——”新城跳上了椅子，小腿曲伸，更加卖力。
尽管三个小丫头的声音几乎都被外面的喝彩和掌声所掩盖，但她们流露的真情却无人能超过。
难得的放纵开怀呀，长乐公主笑着鼓掌，也不去制止三个小女娃的雀跃喝彩。
阿珂再次躬身谢幕，转身走到舞台边上，已有丫环上前相迎，扶着她走下台阶。
“听说是个盲女，却长得秀美，更是难得的好歌喉啊！”一个包厢内，贵妇喝着自家带来的八宝茶，颇有些期待地说道：“要是能收入咱家府中，该有多好。”
嘿嘿，旁边的中年男子笑了两声，摇头道：“娘子有所不知，很多人都有娘子这般的想法，可她不是乐籍，乃是良人，又岂能去做歌伎？”
“这样啊！”贵妇喝着茶，若有所思的盯着走下舞台的阿珂背影。
“此女还曾去九成宫为陛下和诸位贵人表演过，还被徐充容以义妹相称。”中年男子说道：“听说，她也拒绝了入教坊的邀请。皇家且不能招收，更不要说王公大臣了。”
贵妇点了点头，说道：“妾身也只是随口说说，没想到她却有这等故事。嗯，又有表演了，是她的师父郑大家呢！”
郑团团抱着琵琶款款上台，躬身施礼后，在丫环放下的椅中坐好，静气凝神，拔动了琴弦。
有如一声饱含辛酸的叹息，琵琶乐曲带人们进入了忧伤而又意境深邃的乐曲中，全场皆静，只有乐声飘飞…….
……………
长安戏院里的热烈气氛，远在新安的徐齐霖是一点也没感受到。他正忙于制造耐火砖，准备起高炉，引领大唐的冶炼新时代呢！
没办法，没人知道铝钒土的作用，也没人知道耐火砖的制造，也没人知道建高炉、鼓热风，以及焦炭，对于熔化铁水的重要性。
自世界各地发明人工冶铁技术以来，直至20世纪70年代，人类都是处于广义的铁器时代，包括工业革命前的传统铁器时代，直至其后的后铁器时代或钢铁时代。
由于技术和材料的关系，早期的人工冶铁技术主要包括炼铁和炼钢两个重要环节。
炼铁过程大致为：用燃烧木柴、煤炭或木炭等燃料加热以氧化铁或硫化铁为主的铁矿石，达到足够高的温度后，燃料中的碳与铁矿石中的氧或硫结合成气体逸出，还原出铁矿石中的铁。
由于还原出来的铁中还残留了铁矿石中的硫、磷、硅等等，以及多余的碳等杂质。炼铁获得的产物被称为生铁，其性质脆而硬，通常并不适合直接使用。
所以，炼铁完毕后还要有个炼钢的过程，也就是去除生铁中的杂质和氧化物，以获得洁净和优良性能的钢制品。
从这个过程来分析，可以看出，古代由于炉子过热或燃料比过大，可能会得到过液态生铁，但绝不能象后世那样大规模生产，甚至是从铁直接变成钢。
很简单，炉温不够，铁的熔点大概需要一千五百度，在炉子、风力、燃料等没有升级前，想要达到是很困难的。
而在公元十世纪，中国开始把煤用于冶铁；十六世纪开始使用焦炭；十七世纪出现了活塞式风箱鼓风技术。
到了明朝，在《天工开物》中，便有了包含现代钢铁生产原理中最主要流程的描述，也就是用生铁水直接浇铸，以及抛撒造渣剂等技术。
徐齐霖也不用太过高级，把冶炼技术提高近千年，那已经是惊天动地的变革，足以彪炳史册了。
一边搞着大炼钢铁的各项准备工作，一边等着朝廷对他奏报的回复，徐齐霖还要一边让勘探人员寻找石英石矿。
造玻璃，那才是最大的财源。腓尼基人就是把石英砂和天然苏打和在一起，然后用一种特制的炉子熔化，制成玻璃球，发了一笔大财。
在后世，玻璃就是廉价的普通之物。但在历史上，玻璃却曾是最昂贵的材料之一，是可与黄金和宝石比肩的奢侈品，只有少数上层显贵才能享用。
舞台又宽又大，与后世相差已是不多。背景是西湖美景，荷叶碧绿，荷花吐艳，还有一弯小桥，上面是几个形人。
咦，新城好象发现了什么秘密，指着地板叫道：“这上面有小眼。”说着，她还蹲下向里瞅。
小昭笑着介绍道：“里面是扩音的喇叭，舞台上的声音传下去，便能放大。”
“真的？”新城转着大眼睛，张嘴便叫了两声。
小女娃的声音在空荡的戏院里回荡，回音壁的效果，再加上大喇叭的增幅，效果还真是很明显。
哈哈哈哈，兕子发出清脆的笑声，也同样被增幅后传向四方。
李丽质相当惊讶，四下瞅着这剧院的结构，琢磨着声音是怎样变大，并且有回音的。
在没有扩音器的年代，在室内表演还好，距离近、有屏蔽。可要是在室外，一个大戏台，上面唱的，演奏的，估计也只有前几排的人能听清，后面的只能听个断断续续。
所以说，在古代要想成为歌唱家啥的，你的嗓门得非常高。而历史上的记载，这样的歌唱家也没有几个，在唐代声乐艺术的繁荣时期好象只有永新和念奴是以音高而着名。
相传许永新是开元年间着名歌手，出身乐家女，开元末被选人宫，籍于宜春院。她美貌聪慧，尤其善歌，能变新声。
韩娥、李延年殁后千余载，无人继其能，只有永新可与他们相提并论。“遇高秋朗月，台殿清虚”，永新“喉啭一声，响传九陌”。
她的演唱音域非常广，甚至能超出乐器达到的高度。相传唐明皇曾让宫廷音乐家李谟吹笛为永新伴奏，曲终笛身竞爆裂。
有一次，唐玄宗在勤政楼大宴宾客，观者成千上万，人多言杂，围聚喧哗，淹没了歌舞百戏之声。玄宗大怒，要罢宴回宫。太监高力士马上向玄宗建议：只有永新出场演唱，方可压住嘈杂人声。
玄宗同意后，永新缓缓登楼，“撩鬓举袂，直奏曼声”，“喜者闻之气勇，愁者闻之肠绝”，千万观众顿时鸦雀无声，沉浸在这美妙的歌声之中，“至是广场寂寂若无一人”。
念奴也是天宝年间的名歌手，史载她“有色，善歌，宫伎中第一”。有一天宫中设宴招待宾客，也是人声嘈杂，无法控制，众乐为之罢奏。
唐玄宗就命念奴出场演唱，并由二十五人吹小管为其伴奏。歌声、笛声两相追逐，美妙异常。
能以一人之歌声压倒满场喧哗，可谓是音高难遏，但毕竟只是寥寥数人而已。
而徐齐霖正是听了戏，看了演出后，深感其不足，才琢磨着用土方法来解决这个问题。当然，在室外空旷之地，这样做的效果便有打折扣了。
戏院里除了扩音设施外，还有灯光，十几面铜镜在舞台两侧，反射着灯光，虽是很简陋，可也将室内光亮稍差的缺陷予以了弥补。
兕子和新城在台上又蹦又叫，幸而离观众入场的时间还早，没什么人看见两位公主殿下的嬉闹。
“走啦，走啦，时间也差不多了，都上包厢吧！”长乐公主有些看不下去了，生怕人多眼杂，传扬出去可是不好，便牵着两个小妹，招呼着小昭下了舞台。
剧院分两层，二楼一共七个包厢，正中间的便是小昭留好的，除非她不来，要来这个包厢就是她的专属。
一楼的前面是五排普通座位，座位前是一排长桌，可以放置吃喝；普通座位后面则高出一尺，又是七个包厢，都用帘笼遮掩。
可以说，剧院能容纳的人不多，坐满了也不会超过三百人。就这样的布置，也显示出不是普通大众能经常进来消遣娱乐的。
不是经常能进来，但攒点钱，一年看个两场，也不是不可能。
其实，就算有钱，平常百姓又哪有那么多时间来看戏听歌，都在为生活奔忙，根本没有形成稳定又有闲的市民阶层。
在长安这样的大都市，情况还要好一些，权贵官僚富豪比较多，娱乐行业比较发达，也不愁没人来看。
长乐公主带着三个小丫头上了二楼，进了包厢，围坐在桌旁，吃着瓜果零食，随意地说笑聊天。
随着时间的流逝，观众逐渐入场，嘈杂声也逐渐大了起来。几个小二模样的侍者在戏院里穿梭，把观众要的小零食饮料端来。
旁边的包厢里也陆续进了人，虽然订票不分贵贱，但包厢的票价确实是很高，二楼比一楼更邪乎，能买得起的非富即贵。
三个小丫头吃喝说笑，李丽质则拿起戏折子慢慢翻看。
这种戏折子也是徐齐霖的创意，有点象后世的节目单。除了主戏《相会》外，前面还有歌舞、百戏，算是个热场。
《沧海笑》，演唱者阿珂。长乐公主轻轻点了点头，她没见过，可却听晋阳和新城说过，还不止一次。一个盲女，唱得极好，真是令人惋惜。
《二泉映月》，演奏者郑团团。这个名字也听说过，是小昭的琴技老师，阿珂也是她教出来的。
只看了这两个，下面的百戏，长乐公主便不感兴趣了，直接翻到了主戏《相会》。
尽管在《民声报》上有连载，但折子上还是介绍了故事的前因，一条白蛇修炼成仙，为报千年前的恩情，携侍女小青出山寻找恩人。
“西湖美景三月天，春雨如酒柳如烟；有缘千里来相会，无缘对面手难牵；十年修得同船渡，百年修得共枕眠；若是千年有造化，白首同心在眼前……”
长乐公主淡淡一笑，这词虽是通俗，可读起来朗朗上口，却不知唱起来是个什么样子。
有些好奇，长乐公主抬头问道：“小昭，这戏你看过排演吧，里面的歌曲好听嘛？”
“好听呀！”小昭点着头，放下手里的饮料，说道：“阿珂唱的最好，可惜她的眼睛看不见，不能演戏，只好让别人唱了。”
长乐公主抿了下嘴角，说道：“哪天请阿珂到我府上，可方便？”
小昭眨了下眼睛，说道：“公主殿下相请，肯定没问题。等我先和阿珂说一声，省得她不知道这事，再婉言回绝了。”
长乐公主有些疑惑，自己是什么身份，说个请字已是抬举了。可转念一想，阿珂是个盲女，可能会有些怪脾性，说不定就是不愿意进豪门呢！
此时，外面的人声更响了些，人来得更多了。但也没过多长时间，表演时间就到了，座位上也是坐满了观众。
先有《民声报》的造势宣传，再有戏院前些日子的普通歌舞表演铺垫，对于这场首演的新戏，人们还是很期待的。
当然，长安城里的闲人也多，唐时的风气也开放，女人不象后面朝代大门不出、二门不迈，王公贵族、富豪商贾有的女眷来得真是不少。
叮咚一声琴音，表演正式开始。舞台两侧的乐队奏起了一曲古乐，算是开场的标志，也让喧哗声逐渐停止。
一曲奏罢，阿珂身着淡绿色的衣裙，从侧面缓缓走上舞台。已是走得熟了，上了舞台便不用人扶，大概是数着步子来到中央，转身向着观众们躬身施礼。
稍待几瞬，悠扬的乐曲响了起来，先是古琴奏出如波涛翻涌的声音，再是笛子和三弦的悠场，稳重的鼓点也响了起来，敲击出不紧不缓的节奏。
“沧海笑，滔滔两岸潮……”阿珂展开歌喉，清越的声音在空中飘袅回荡。
有人听出了苍凉廖落，有人听出了豪情满怀，有人听出了逍遥快活，心境不同，人生不同，对歌曲的感怀和领悟也是迥然而异。
长乐公主透过帘笼，看着台上灯光聚焦下的阿珂，微笑着颌首。这嗓音，这歌声，确实令人耳目一新。
小昭、晋阳、新城三个小家伙也安静地听着，那是她们的熟人和朋友，她们喜欢阿珂，也喜欢她的歌声。
歌声一止，结尾的乐声还在余音袅袅，阿珂躬身施礼，观众们才意识到演唱结束了。
掌声响了起来，开始还是几个人，后来便是多数人。即便不知阿珂眼盲，不感怀钦佩她的自强不息，也会为这美妙的歌声打动，为之喝彩。
“阿珂，阿珂，阿珂——”小昭有节奏地叫着。
兕子笑了两声，也跟着节奏叫，两只小拳头在胸前有节奏地起伏。
“阿珂，阿珂，阿珂——”新城跳上了椅子，小腿曲伸，更加卖力。
尽管三个小丫头的声音几乎都被外面的喝彩和掌声所掩盖，但她们流露的真情却无人能超过。
难得的放纵开怀呀，长乐公主笑着鼓掌，也不去制止三个小女娃的雀跃喝彩。
阿珂再次躬身谢幕，转身走到舞台边上，已有丫环上前相迎，扶着她走下台阶。
“听说是个盲女，却长得秀美，更是难得的好歌喉啊！”一个包厢内，贵妇喝着自家带来的八宝茶，颇有些期待地说道：“要是能收入咱家府中，该有多好。”
嘿嘿，旁边的中年男子笑了两声，摇头道：“娘子有所不知，很多人都有娘子这般的想法，可她不是乐籍，乃是良人，又岂能去做歌伎？”
“这样啊！”贵妇喝着茶，若有所思的盯着走下舞台的阿珂背影。
“此女还曾去九成宫为陛下和诸位贵人表演过，还被徐充容以义妹相称。”中年男子说道：“听说，她也拒绝了入教坊的邀请。皇家且不能招收，更不要说王公大臣了。”
贵妇点了点头，说道：“妾身也只是随口说说，没想到她却有这等故事。嗯，又有表演了，是她的师父郑大家呢！”
郑团团抱着琵琶款款上台，躬身施礼后，在丫环放下的椅中坐好，静气凝神，拔动了琴弦。
有如一声饱含辛酸的叹息，琵琶乐曲带人们进入了忧伤而又意境深邃的乐曲中，全场皆静，只有乐声飘飞…….
……………
长安戏院里的热烈气氛，远在新安的徐齐霖是一点也没感受到。他正忙于制造耐火砖，准备起高炉，引领大唐的冶炼新时代呢！
没办法，没人知道铝钒土的作用，也没人知道耐火砖的制造，也没人知道建高炉、鼓热风，以及焦炭，对于熔化铁水的重要性。
自世界各地发明人工冶铁技术以来，直至20世纪70年代，人类都是处于广义的铁器时代，包括工业革命前的传统铁器时代，直至其后的后铁器时代或钢铁时代。
由于技术和材料的关系，早期的人工冶铁技术主要包括炼铁和炼钢两个重要环节。
炼铁过程大致为：用燃烧木柴、煤炭或木炭等燃料加热以氧化铁或硫化铁为主的铁矿石，达到足够高的温度后，燃料中的碳与铁矿石中的氧或硫结合成气体逸出，还原出铁矿石中的铁。
由于还原出来的铁中还残留了铁矿石中的硫、磷、硅等等，以及多余的碳等杂质。炼铁获得的产物被称为生铁，其性质脆而硬，通常并不适合直接使用。
所以，炼铁完毕后还要有个炼钢的过程，也就是去除生铁中的杂质和氧化物，以获得洁净和优良性能的钢制品。
从这个过程来分析，可以看出，古代由于炉子过热或燃料比过大，可能会得到过液态生铁，但绝不能象后世那样大规模生产，甚至是从铁直接变成钢。
很简单，炉温不够，铁的熔点大概需要一千五百度，在炉子、风力、燃料等没有升级前，想要达到是很困难的。
而在公元十世纪，中国开始把煤用于冶铁；十六世纪开始使用焦炭；十七世纪出现了活塞式风箱鼓风技术。
到了明朝，在《天工开物》中，便有了包含现代钢铁生产原理中最主要流程的描述，也就是用生铁水直接浇铸，以及抛撒造渣剂等技术。
徐齐霖也不用太过高级，把冶炼技术提高近千年，那已经是惊天动地的变革，足以彪炳史册了。
一边搞着大炼钢铁的各项准备工作，一边等着朝廷对他奏报的回复，徐齐霖还要一边让勘探人员寻找石英石矿。
造玻璃，那才是最大的财源。腓尼基人就是把石英砂和天然苏打和在一起，然后用一种特制的炉子熔化，制成玻璃球，发了一笔大财。
在后世，玻璃就是廉价的普通之物。但在历史上，玻璃却曾是最昂贵的材料之一，是可与黄金和宝石比肩的奢侈品，只有少数上层显贵才能享用。