第63章 城市流行
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至于销量方面，原本这首歌应该出现在82年8月，别看距离现在只是两年时间，但两年的销量衰减仍然是很大的，80年的百万单数量，林乐那个历史中是三张，分别是《大都会》，《异邦人》跟《DancingAllNight》，至于此时此刻，秋刀鱼，松田圣子跟河合奈保子死活都翻不过去的海援队《赠言》大山，则销售93.3万张，仅仅名列年榜第六位而已。
但林乐还是对《第三年的见异思迁》颇为看好的，因为海援队的销量已经下来了，历史上这首歌的《TheBestTen》冠军只拿到5月1号，接下来的冠军位置就让给了山口百惠的《谢肉祭》，这是山口百惠隐退前的倒数第三张单曲，虽然临近隐退，但其实山口百惠的单曲销量，此时已经开始进入末期了。
理智的说，“隐退”确实能给偶像带来光环，越是位于顶点的偶像，她们的隐退就越是令人不舍，令人怀念，这种隐退，是能给偶像的历史地位镀金的。
比如山口百惠，如果她不是80年年末隐退，而是一直做下去，到了后面人气销量都开始下滑，甚至被后来的偶像超过压制，她仍然会是传说中的顶级偶像，却不太可能被推到林乐印象中的那种历史第一人般的地位。
《第三年的见异思迁》要压过巅峰《赠言》比较困难，但欺负下已经销量降低的山口百惠还是没问题的，历史上山口百惠的这张单曲也只是拿了三周冠军，林乐觉得他这首歌完全有机会让山口百惠的这张单曲一个冠军都拿不到。
至于总销量方面嘛，《赠言》的93万张很厉害，但林乐觉得《第三年的见异思迁》也不遑多让，两年后都能卖出八十几万张销量的这首歌，在如今冲击九十万是完全没问题的。
林乐甚至有些邪恶的想到过，如果此时刚巧出个大明星的出轨八卦，甚至时间也刚巧在结婚三年的话，这首歌搞不好能形成非常巨大又疯狂的话题跟传颂度，到时候冲击下百万销量也不是不可能，乃至80年的流行语大赏……啊这时候还没有流行语大赏，要到84年才有第一届。
在80年，林乐给提供歌曲的主要对象恐怕仍然限于松田圣子跟河合奈保子两个人，两个新人潜力优异，但距离最顶尖歌手肯定还有很大距离，所以在今年，林乐真正能挑战顶尖销量，顶尖艺人的单曲也就是这首歌了。
至于明年，大概率就是林乐自己的作品了。
节目结束，秋刀鱼虽然意犹未尽但已经没机会再上电视了，这让他颇为不爽，但他的情绪来的快去的也快，到了节目最后亮相告别的时候，他已经完全恢复正常，甚至跑去撩拨其她参演歌手了。
只剩下大竹忍一个人跟着人群随波逐流，秋刀鱼别说第三年了，连第三个小时都没坚持到，直接就开始见异思迁了。
节目结束照例是庆功宴环节，秋刀鱼这边，吉本兴业兴奋的邀请林乐参与，但林乐怎么可能跟着他们走，老鱼又没什么好陪的，他直接就拒绝了对方的盛情邀请，然后屁颠屁颠的跟着河合奈保子的哥伦比亚众人走了。
在庆功宴上，哥伦比亚的众人也是包围了林乐，对他进行了惨无人道的吹捧，没办法，相比两周前，如果只是旗下小偶像的单曲进入前十还好，现在林乐竟然有一首歌名列节目周榜第2位，O榜销量第一位，甚至有潜力达到百万销量，可以说，现在的林乐，“天才之名”已经彻底落实了。
这还只是今天晚上哥伦比亚的追捧而已，伴随着《TheBestTen》上的演出，以及歌曲的逐渐流行，从明天开始，林乐的人气，关注度，乃至业界内的“等级”都会再升一个台阶。
果不其然，从这期节目播出后的整整一个礼拜时间里，林乐形成的旋风大了起来。
如果说以前的他还只是引起业内人士跟流行粉丝关注，这次的他就真的是开始引动全RB的视线了。
各大电视台都报道了林乐跟他的作品，尤其是《第三年的见异思迁》，音乐评论家们也纷纷出演电视节目，虽然有一部分哗众取宠的家伙在说林乐一个18岁的少年创作这样的作品是伤风败俗，是教育缺失之类的，但更多人还是对此感到惊喜。
而歌曲，也在这个态势下，在全RB流行开来。
不过微妙的是流行这首歌的地方不是唱片店，disco跟高级餐厅这种地方，而是小酒馆，格调不高的夜总会，甚至田间地头，水面下的流行，让这首歌有着跟普通流行歌曲略显不同的走红曲线，而这条曲线……
虽然也不是完全相同，但必须说，的确跟林乐走红的第一首歌《sexymusic》有异曲同工之妙。
两者都是那种不靠主流路线，甚至不屑于电视媒体的异类路线。
不能说是完全巧合，但也不能说是林乐专门的有意为之。
他很清楚哪些作品能红，但也很清楚那些作品是需要资本推动才能红，而还有些作品，则可能需要资本助推，并不是说这些作品不好，而是说这些作品需要更多人认识，甚至更顶尖的人引领，才能让听众粉丝听明白歌曲的好。
但《sexymusic》跟《第三年的见异思迁》，两者都不是那种高格调，高欣赏水准要求的作品，而是走群众爱听路线，严格来说，跟2010年国内流行的那些歌差不多，当然，这两首可比那些只会几个简单旋律重复，有很多甚至干脆是抄袭的歌先锋的多，有价值的多，尤其是《sexymusic》，不同于后世玩烂了的电音，现在的电音还是圈子内最流行，最领先的理念。
1980年年初的RB乐坛被林乐搅的乱七八糟，但同一时间段，还是有诸多好歌在圈内流行的。
比如《大都会》，《赠言》，《DancingAllNight》这些之前提到过的，另外，谷村新司词曲演唱，服部克久编曲的传世名作《昴》也是在4月1号发行的，这首歌是真正的传世经典，在中国也有极高的传唱度。
而这时期最让林乐关注的三个人，一位叫山下达郎，一位叫八神纯子，最后一位叫寺尾聪。
这三人共同的特质是，他们“玩”的都是citypop。
Citypop，“城市流行”，RB80年代诞生发展，在这个时代极为流行，另外到了2018年左右，又开始再度流行起来的一种音乐类型，这种诞生于RB特殊时期的音乐几乎没有沉重的内容或对社会的批判，呈现出类的东西，基本都是对美好生活的描写，而音乐中呈现出的背景也基本分为两类，一是都市的酒醉金迷，二是离开都市度假时候的田园美好。
其实citypop并不是一种单一的音乐类型，更多是多种类型音乐融合成的一种流派，比如山下达郎深受六十年代美国流行与摇滚乐影响的音乐风格，就极大的代表了citypop中度假般轻松，享乐的中产阶级风格。
他在5月1日发行的《RIDEonTime》，就是这种风格的代表。
而八神纯子，跟山下达郎同属citypop的代表性人物，但两者的音乐风格就有很大的不同，她今年的专辑大卖，也是能上红白歌会舞台的。
至于最后的寺尾聪跟前两者的区别就更大了，这位的音乐风格叫“AOR”，成人导向摇滚，如果说山下达郎是度假派的代表人物的话，这位的音乐就是都市派，尤其是夜间都市派的顶尖人物，寺尾聪即将发行的单曲名为《shadowcity》，这首歌已经非常优秀了，到了明年，包含了这首歌的专辑更是大卖165万枚，其中的一首《红宝石戒指》，更是成了citypop/AOR类的最大代表作。
在穿越而来的1979年，林乐曾经想过很多次要不要先把这首《红宝石戒指》写出来，因为这首歌实在是太经典也太好听了，但最后他还是没动手，要说他前面写的那些歌基本也都跟他的年纪区别很大，但这首歌已经不是年龄风格能解释的了，这首歌当中的那种城市哀愁感，成年人才能具有的味道，是一个17岁的少年无论如何也写不出来的。
到现在，林乐已经不可能写这首歌了，因为《shadowcity》的风格跟《红宝石指环》基本上是一脉相承，在寺尾聪发行了这首歌后拿出《红宝石指环》，那违和感要解释起来就更复杂了。
进入80年代，citypop风格的歌曲类型已经开始在电视跟各种媒体上崭露头角，而林乐之所以这么关注，当然就是因为他接下来的创作目标，尤其是第一张音乐专辑当中，citypop会是很大的一个音乐类型。
林乐本来是想一边练习唱功一边写歌，直到今年年末，再进棚录制，“憋”出一张专辑来的。
但情况赶不上变化，《第三年的见异思迁》在销售市场实在太过优秀，直接导致了各大公司再次闻风而动，开始寻找发行林乐新作品的机会。
至于销量方面，原本这首歌应该出现在82年8月，别看距离现在只是两年时间，但两年的销量衰减仍然是很大的，80年的百万单数量，林乐那个历史中是三张，分别是《大都会》，《异邦人》跟《DancingAllNight》，至于此时此刻，秋刀鱼，松田圣子跟河合奈保子死活都翻不过去的海援队《赠言》大山，则销售93.3万张，仅仅名列年榜第六位而已。
但林乐还是对《第三年的见异思迁》颇为看好的，因为海援队的销量已经下来了，历史上这首歌的《TheBestTen》冠军只拿到5月1号，接下来的冠军位置就让给了山口百惠的《谢肉祭》，这是山口百惠隐退前的倒数第三张单曲，虽然临近隐退，但其实山口百惠的单曲销量，此时已经开始进入末期了。
理智的说，“隐退”确实能给偶像带来光环，越是位于顶点的偶像，她们的隐退就越是令人不舍，令人怀念，这种隐退，是能给偶像的历史地位镀金的。
比如山口百惠，如果她不是80年年末隐退，而是一直做下去，到了后面人气销量都开始下滑，甚至被后来的偶像超过压制，她仍然会是传说中的顶级偶像，却不太可能被推到林乐印象中的那种历史第一人般的地位。
《第三年的见异思迁》要压过巅峰《赠言》比较困难，但欺负下已经销量降低的山口百惠还是没问题的，历史上山口百惠的这张单曲也只是拿了三周冠军，林乐觉得他这首歌完全有机会让山口百惠的这张单曲一个冠军都拿不到。
至于总销量方面嘛，《赠言》的93万张很厉害，但林乐觉得《第三年的见异思迁》也不遑多让，两年后都能卖出八十几万张销量的这首歌，在如今冲击九十万是完全没问题的。
林乐甚至有些邪恶的想到过，如果此时刚巧出个大明星的出轨八卦，甚至时间也刚巧在结婚三年的话，这首歌搞不好能形成非常巨大又疯狂的话题跟传颂度，到时候冲击下百万销量也不是不可能，乃至80年的流行语大赏……啊这时候还没有流行语大赏，要到84年才有第一届。
在80年，林乐给提供歌曲的主要对象恐怕仍然限于松田圣子跟河合奈保子两个人，两个新人潜力优异，但距离最顶尖歌手肯定还有很大距离，所以在今年，林乐真正能挑战顶尖销量，顶尖艺人的单曲也就是这首歌了。
至于明年，大概率就是林乐自己的作品了。
节目结束，秋刀鱼虽然意犹未尽但已经没机会再上电视了，这让他颇为不爽，但他的情绪来的快去的也快，到了节目最后亮相告别的时候，他已经完全恢复正常，甚至跑去撩拨其她参演歌手了。
只剩下大竹忍一个人跟着人群随波逐流，秋刀鱼别说第三年了，连第三个小时都没坚持到，直接就开始见异思迁了。
节目结束照例是庆功宴环节，秋刀鱼这边，吉本兴业兴奋的邀请林乐参与，但林乐怎么可能跟着他们走，老鱼又没什么好陪的，他直接就拒绝了对方的盛情邀请，然后屁颠屁颠的跟着河合奈保子的哥伦比亚众人走了。
在庆功宴上，哥伦比亚的众人也是包围了林乐，对他进行了惨无人道的吹捧，没办法，相比两周前，如果只是旗下小偶像的单曲进入前十还好，现在林乐竟然有一首歌名列节目周榜第2位，O榜销量第一位，甚至有潜力达到百万销量，可以说，现在的林乐，“天才之名”已经彻底落实了。
这还只是今天晚上哥伦比亚的追捧而已，伴随着《TheBestTen》上的演出，以及歌曲的逐渐流行，从明天开始，林乐的人气，关注度，乃至业界内的“等级”都会再升一个台阶。
果不其然，从这期节目播出后的整整一个礼拜时间里，林乐形成的旋风大了起来。
如果说以前的他还只是引起业内人士跟流行粉丝关注，这次的他就真的是开始引动全RB的视线了。
各大电视台都报道了林乐跟他的作品，尤其是《第三年的见异思迁》，音乐评论家们也纷纷出演电视节目，虽然有一部分哗众取宠的家伙在说林乐一个18岁的少年创作这样的作品是伤风败俗，是教育缺失之类的，但更多人还是对此感到惊喜。
而歌曲，也在这个态势下，在全RB流行开来。
不过微妙的是流行这首歌的地方不是唱片店，disco跟高级餐厅这种地方，而是小酒馆，格调不高的夜总会，甚至田间地头，水面下的流行，让这首歌有着跟普通流行歌曲略显不同的走红曲线，而这条曲线……
虽然也不是完全相同，但必须说，的确跟林乐走红的第一首歌《sexymusic》有异曲同工之妙。
两者都是那种不靠主流路线，甚至不屑于电视媒体的异类路线。
不能说是完全巧合，但也不能说是林乐专门的有意为之。
他很清楚哪些作品能红，但也很清楚那些作品是需要资本推动才能红，而还有些作品，则可能需要资本助推，并不是说这些作品不好，而是说这些作品需要更多人认识，甚至更顶尖的人引领，才能让听众粉丝听明白歌曲的好。
但《sexymusic》跟《第三年的见异思迁》，两者都不是那种高格调，高欣赏水准要求的作品，而是走群众爱听路线，严格来说，跟2010年国内流行的那些歌差不多，当然，这两首可比那些只会几个简单旋律重复，有很多甚至干脆是抄袭的歌先锋的多，有价值的多，尤其是《sexymusic》，不同于后世玩烂了的电音，现在的电音还是圈子内最流行，最领先的理念。
1980年年初的RB乐坛被林乐搅的乱七八糟，但同一时间段，还是有诸多好歌在圈内流行的。
比如《大都会》，《赠言》，《DancingAllNight》这些之前提到过的，另外，谷村新司词曲演唱，服部克久编曲的传世名作《昴》也是在4月1号发行的，这首歌是真正的传世经典，在中国也有极高的传唱度。
而这时期最让林乐关注的三个人，一位叫山下达郎，一位叫八神纯子，最后一位叫寺尾聪。
这三人共同的特质是，他们“玩”的都是citypop。
Citypop，“城市流行”，RB80年代诞生发展，在这个时代极为流行，另外到了2018年左右，又开始再度流行起来的一种音乐类型，这种诞生于RB特殊时期的音乐几乎没有沉重的内容或对社会的批判，呈现出类的东西，基本都是对美好生活的描写，而音乐中呈现出的背景也基本分为两类，一是都市的酒醉金迷，二是离开都市度假时候的田园美好。
其实citypop并不是一种单一的音乐类型，更多是多种类型音乐融合成的一种流派，比如山下达郎深受六十年代美国流行与摇滚乐影响的音乐风格，就极大的代表了citypop中度假般轻松，享乐的中产阶级风格。
他在5月1日发行的《RIDEonTime》，就是这种风格的代表。
而八神纯子，跟山下达郎同属citypop的代表性人物，但两者的音乐风格就有很大的不同，她今年的专辑大卖，也是能上红白歌会舞台的。
至于最后的寺尾聪跟前两者的区别就更大了，这位的音乐风格叫“AOR”，成人导向摇滚，如果说山下达郎是度假派的代表人物的话，这位的音乐就是都市派，尤其是夜间都市派的顶尖人物，寺尾聪即将发行的单曲名为《shadowcity》，这首歌已经非常优秀了，到了明年，包含了这首歌的专辑更是大卖165万枚，其中的一首《红宝石戒指》，更是成了citypop/AOR类的最大代表作。
在穿越而来的1979年，林乐曾经想过很多次要不要先把这首《红宝石戒指》写出来，因为这首歌实在是太经典也太好听了，但最后他还是没动手，要说他前面写的那些歌基本也都跟他的年纪区别很大，但这首歌已经不是年龄风格能解释的了，这首歌当中的那种城市哀愁感，成年人才能具有的味道，是一个17岁的少年无论如何也写不出来的。
到现在，林乐已经不可能写这首歌了，因为《shadowcity》的风格跟《红宝石指环》基本上是一脉相承，在寺尾聪发行了这首歌后拿出《红宝石指环》，那违和感要解释起来就更复杂了。
进入80年代，citypop风格的歌曲类型已经开始在电视跟各种媒体上崭露头角，而林乐之所以这么关注，当然就是因为他接下来的创作目标，尤其是第一张音乐专辑当中，citypop会是很大的一个音乐类型。
林乐本来是想一边练习唱功一边写歌，直到今年年末，再进棚录制，“憋”出一张专辑来的。
但情况赶不上变化，《第三年的见异思迁》在销售市场实在太过优秀，直接导致了各大公司再次闻风而动，开始寻找发行林乐新作品的机会。