第12章 《甲方乙方》
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A类电影节都有强烈的排他性,而开罗国际电影节和东京电影节都是A类,按规则只能参加一个。
东京和魔都电影节又和其他A类有些不一样,从设立之初就有点儿反欧洲三大文艺片求惨卖惨的意思,所以这两个电影节不喜欢特别文艺另类,希望电影能反应商业、社会以及现实方向的平衡、进步和思考。
比如魔都曾经先后三次把最佳表演奖颁给喜剧题材,分别涉及失业、跨国婚姻、自我独立。
东京则在06年将最高奖颁给法国间谍喜剧,因为评委们说这部片子让我们所有人都哈哈大笑。
主竞赛的选片相比三大都很清新爽快,在奖项方面也非常看得开,这也是之前郑东天提议唐鸿参加魔都国际电影节的原因。
而釜山电影节是B类,不在禁止参加的行列。加上它的主题是“导演的第一或第二部长片电影”,很适合他现在的情况。
唐鸿心里自然更倾向去东京和釜山,他原本计划是想在国庆档上映,可这两个电影节都在十月之后。
“老师,我想报名东京和釜山电影节,在贺岁档上映。”唐鸿想了想最后决定道。
“哦?那这个贺岁档可就有意思了。”郑东天笑道。
冯老炮去年把电影提前上映,缺席贺岁档。有媒体形容,“千禧贺岁,风光不敌‘一声叹息’。”
今年他肯定是要回归的,到时候又是一番腥风血雨。
连国师都在贺岁档折戟沉沙,他也有些期待自己这个学生能做出什么成绩。
……
过了几天,唐鸿按着约定好的时间前往中影拜访韩三评。
中影的大楼坐落在新街口外大街,小西天附近,让唐鸿莫名有种来西天求取真经的感觉。
跟前台说明了来意。不一会儿,一个秘书模样的男人将他带到了会客室。
没有等多久,房间门打开,一个男人走了进来,正是中影的副董事长韩三评。
“韩董您好,我是唐鸿,郑洞天老师的学生。”唐鸿起身问好。
“我听老郑说了,他的得意门生拍了部电影想要发行是吧?这还是他头回来找我。”韩三评看着不面善,为人还是很随和,主动向唐鸿伸出了手。
唐鸿上前两步,和他握手道,“麻烦韩董了。”
“片子带了吗?”韩三评也不多废话,开门见山道。
说到底,一个学生自己花钱拍的电影,投资总共才5万块钱,就算郑东天怎么推荐,韩三评自己心里还是有些疑虑的。
还是手底下见真章,一切拿作品说话。
唐鸿闻言也明白他的意思,但他对自己的影片有信心,笑着应道,“当然。”
“好,那我们就先看看片子再说。”
在韩三评的吩咐下,一间小型放映室很快就准备了出来。不多时,放映员就把设备弄好,屋内的灯光暗了下去,电影正式开始了。
因为片子还在送审中,片头没有龙标。
现在这个时代,除非是那种有违道德标准、错误引导大众审美趣味这样的片子,尺度还是比较宽松的。加上自己老师就负责审查,唐鸿也没有太担心卡在审核上。
“嗯?谢原竟然参演了?”韩三评没想到唐鸿能请到他出演,对电影也有了几分信心。
然而这份信心,电影还没放十分钟,就坚持不下去了。
这拍的是什么玩意儿?
韩三评在中影主抓制作和发行,审核的影片都是经过底下各发行部门层层筛选过来的,他还是头回看这么烂的片子。
旁边坐着的唐鸿一直在关注他的神态,见韩三评脸色不大好看,赶紧解释道,“韩董,前面这些到后面都会说明的,您继续往下看。”
“希望是这样。”韩三评有些头疼,毕竟是受人所托,他还是没有直接离场。
三十分钟过去,影片进入第二部分,故事的脉络开始显露出来。韩三评也意识到后面有反转,意识开始投入到故事情节中。
影片很快结束,大屏幕慢慢变黑。韩三评扭头笑着看向唐鸿,“非常有意思的喜剧电影,很有观赏性,不复杂的故事拍出了新东西。”
作为一个导演,韩三评当然知道,现在的导演这样的都注重自己作品的艺术和思想。
国家提倡创作电影要思想性、艺术性和观赏性相统一。
什么是观赏性,说白了就是钱、票房,观众喜欢看就叫观赏性。
现在的主流电影圈,文艺片还是主旋律,导演们都有自己的艺术追求,对商业电影不屑一顾。
你们是追求艺术了,玩高雅去了,没人看有屁用啊!
自从韩三平在协助陈皑鸽拍摄《荆轲刺秦王》,票房惨淡收场后,他对商业片的重点关注方向就放在了喜剧片上。
冯老炮就是他一手拽上去的。
当时北影厂没钱,时任厂长的韩三平四处筹钱筹来100万资助给冯老炮,让他拍喜剧电影。
后来在冯老炮的自传《我把青春献给你》中,有这样一段话,
“1997年,又是一个春天。有一位导演在华夏拍了一部贺岁片,神话般的传遍座座城市,奇迹般的堆起票房的金山。”
这部电影就是华夏第一部贺岁片,也是华夏自1949年以来,第一部为特定档期所拍摄的影片——《甲方乙方》。
韩三评在唐鸿身上看到了些冯老炮的影子,这个时候国内出现一个商业片导演可不容易。
“韩董您过奖了。”唐鸿客气道,身子微微坐正,知道接下来就要进入正题了。
果然,韩三评点了点头道,“那我们来谈谈正事儿。”
之前说过,制片方是以前是拿不到票房的,只能按拷贝结算利益的。这也导致了制片方接连亏损,完全和市场脱节,极大地影响了电影市场的良性发展。
直到1993年光电发布《关于当前深化电影行业机制改革的若干意见》,这一局面才得以改变,制片、发行和影院开始按照比例进行票房分成。
而发行,说白了就是做宣传,将电影分发给电影院。一般来说会占据票房的5%~15%,国师这样的大导一般享受的就是5%的待遇。
A类电影节都有强烈的排他性,而开罗国际电影节和东京电影节都是A类,按规则只能参加一个。
东京和魔都电影节又和其他A类有些不一样,从设立之初就有点儿反欧洲三大文艺片求惨卖惨的意思,所以这两个电影节不喜欢特别文艺另类,希望电影能反应商业、社会以及现实方向的平衡、进步和思考。
比如魔都曾经先后三次把最佳表演奖颁给喜剧题材,分别涉及失业、跨国婚姻、自我独立。
东京则在06年将最高奖颁给法国间谍喜剧,因为评委们说这部片子让我们所有人都哈哈大笑。
主竞赛的选片相比三大都很清新爽快,在奖项方面也非常看得开,这也是之前郑东天提议唐鸿参加魔都国际电影节的原因。
而釜山电影节是B类,不在禁止参加的行列。加上它的主题是“导演的第一或第二部长片电影”,很适合他现在的情况。
唐鸿心里自然更倾向去东京和釜山,他原本计划是想在国庆档上映,可这两个电影节都在十月之后。
“老师,我想报名东京和釜山电影节,在贺岁档上映。”唐鸿想了想最后决定道。
“哦?那这个贺岁档可就有意思了。”郑东天笑道。
冯老炮去年把电影提前上映,缺席贺岁档。有媒体形容,“千禧贺岁,风光不敌‘一声叹息’。”
今年他肯定是要回归的,到时候又是一番腥风血雨。
连国师都在贺岁档折戟沉沙,他也有些期待自己这个学生能做出什么成绩。
……
过了几天,唐鸿按着约定好的时间前往中影拜访韩三评。
中影的大楼坐落在新街口外大街,小西天附近,让唐鸿莫名有种来西天求取真经的感觉。
跟前台说明了来意。不一会儿,一个秘书模样的男人将他带到了会客室。
没有等多久,房间门打开,一个男人走了进来,正是中影的副董事长韩三评。
“韩董您好,我是唐鸿,郑洞天老师的学生。”唐鸿起身问好。
“我听老郑说了,他的得意门生拍了部电影想要发行是吧?这还是他头回来找我。”韩三评看着不面善,为人还是很随和,主动向唐鸿伸出了手。
唐鸿上前两步,和他握手道,“麻烦韩董了。”
“片子带了吗?”韩三评也不多废话,开门见山道。
说到底,一个学生自己花钱拍的电影,投资总共才5万块钱,就算郑东天怎么推荐,韩三评自己心里还是有些疑虑的。
还是手底下见真章,一切拿作品说话。
唐鸿闻言也明白他的意思,但他对自己的影片有信心,笑着应道,“当然。”
“好,那我们就先看看片子再说。”
在韩三评的吩咐下,一间小型放映室很快就准备了出来。不多时,放映员就把设备弄好,屋内的灯光暗了下去,电影正式开始了。
因为片子还在送审中,片头没有龙标。
现在这个时代,除非是那种有违道德标准、错误引导大众审美趣味这样的片子,尺度还是比较宽松的。加上自己老师就负责审查,唐鸿也没有太担心卡在审核上。
“嗯?谢原竟然参演了?”韩三评没想到唐鸿能请到他出演,对电影也有了几分信心。
然而这份信心,电影还没放十分钟,就坚持不下去了。
这拍的是什么玩意儿?
韩三评在中影主抓制作和发行,审核的影片都是经过底下各发行部门层层筛选过来的,他还是头回看这么烂的片子。
旁边坐着的唐鸿一直在关注他的神态,见韩三评脸色不大好看,赶紧解释道,“韩董,前面这些到后面都会说明的,您继续往下看。”
“希望是这样。”韩三评有些头疼,毕竟是受人所托,他还是没有直接离场。
三十分钟过去,影片进入第二部分,故事的脉络开始显露出来。韩三评也意识到后面有反转,意识开始投入到故事情节中。
影片很快结束,大屏幕慢慢变黑。韩三评扭头笑着看向唐鸿,“非常有意思的喜剧电影,很有观赏性,不复杂的故事拍出了新东西。”
作为一个导演,韩三评当然知道,现在的导演这样的都注重自己作品的艺术和思想。
国家提倡创作电影要思想性、艺术性和观赏性相统一。
什么是观赏性,说白了就是钱、票房,观众喜欢看就叫观赏性。
现在的主流电影圈,文艺片还是主旋律,导演们都有自己的艺术追求,对商业电影不屑一顾。
你们是追求艺术了,玩高雅去了,没人看有屁用啊!
自从韩三平在协助陈皑鸽拍摄《荆轲刺秦王》,票房惨淡收场后,他对商业片的重点关注方向就放在了喜剧片上。
冯老炮就是他一手拽上去的。
当时北影厂没钱,时任厂长的韩三平四处筹钱筹来100万资助给冯老炮,让他拍喜剧电影。
后来在冯老炮的自传《我把青春献给你》中,有这样一段话,
“1997年,又是一个春天。有一位导演在华夏拍了一部贺岁片,神话般的传遍座座城市,奇迹般的堆起票房的金山。”
这部电影就是华夏第一部贺岁片,也是华夏自1949年以来,第一部为特定档期所拍摄的影片——《甲方乙方》。
韩三评在唐鸿身上看到了些冯老炮的影子,这个时候国内出现一个商业片导演可不容易。
“韩董您过奖了。”唐鸿客气道,身子微微坐正,知道接下来就要进入正题了。
果然,韩三评点了点头道,“那我们来谈谈正事儿。”
之前说过,制片方是以前是拿不到票房的,只能按拷贝结算利益的。这也导致了制片方接连亏损,完全和市场脱节,极大地影响了电影市场的良性发展。
直到1993年光电发布《关于当前深化电影行业机制改革的若干意见》,这一局面才得以改变,制片、发行和影院开始按照比例进行票房分成。
而发行,说白了就是做宣传,将电影分发给电影院。一般来说会占据票房的5%~15%,国师这样的大导一般享受的就是5%的待遇。